专业染发技巧

技巧一：局部补染，不染的地方用发膜覆盖如果只是局部补染需求的人，最容易遇到的问题是：涂染剂的时候没事，冲的时候染剂直接染到不需补染的地方，导致颜色看起来不均，这时候其实只要在补染之前，把发膜涂在不染的发丝上，形成保护膜，这样冲的时候就不会被意外染色。技巧二：头发一定要顺，不能有任何折到自己染发的风险就是不均匀其实，这是能够避免的，发丝一定要顺，不能有任何打结、染剂上完切勿把头发绑起来，任何的折到都不行，因此，染之前须把头发整个梳顺到没有打结、染的时候不要绑头发，，这样发色才能均匀。技巧三：染发剂用塑胶容器搅拌均匀仍然习惯要用需搅拌的染发剂，建议搅拌的容器一定要是塑胶，因为金属容器会使染剂氧化，改变原本的颜色，不仅影响染后的成果也可能会为头皮带来伤害，因此，塑胶容器为佳。技巧四：发根最后再上头皮的温度会使得染剂更快渗透进发丝，上色速度变快，因此若先上发根处的头发，很可能染出颜色头顶比发尾重的状态，因此建议在距离发根约三公分的地方开始，由上而下将染剂涂抹均匀，最后再涂发根，这样整体的颜色才均匀。

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染发新生发与多段发怎么统一？

干货，多段色统一染发技术

干货，多段色统一

不讲理论，反正你们也听不懂

店里不忙，纯手打的，记得加精华贴

多段色统一做的方法

例如a是新生发，b是染过的头发(含有人工色素)

如何处理两段一致平衡呢

我们来拆分讲解，

a新生发，可以用双氧提亮（具体看发质，分别提亮123度）

b染过的头发，不可用双氧提亮(人工色不能提浅人工色，注意⚠️做目标色黄色除外)

假设目标色是5/77

a新生发3度，b人工发6度

那么我们可以想到，既然做5度

那么双氧对新生发有效，对人工发无效

如果用9奶➕577，正常一步刷，新生发到5，发尾还是6，发尾亮半度

(注⚠️，两段统一只能用9奶)

相差2度以上的明度，不能直接用9奶一步统一(否则会出现两段不同明度的颜色)

做法:假设新生发3度，发尾6度，9度双氧奶只可以把新生发做到5度，那么发尾就要变成5度的，和新生发上完双氧后的明度统一，

3，5度两段做法，

相差2度，577➕9奶统一

3，6度两段做法

相差3度，把发尾降色到5度，9奶➕577统一

3，7明度做法，把发尾降到5度，9奶➕577统一

以此类推！

底色统一，明度就统一，底色不统一，颜色自然不统一

三段统一只能用9奶，如果你要有质疑，请先闭嘴，退出此帖，我是般若，很开心给大家分享

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怎么自己调配染发

在家自己染发具体的操作方法：
工具/原料
围布
耳罩
染发膏
手套
染发梳
护发素、洗头油
方法/步骤
首先根据染发膏做相应分量的调剂.
1、在混合搅拌的时候搅拌的时间越长效果越好，但一般时间为22分钟左右(说明书上有)。
2、搅拌完成之后尽量放置一段时间适用，因为这会增加溶解度，效果更好。
在染发膏调制好之后，下面就可以开始相应的染发步骤了。
首先：把头发先洗一下，这样可以增加发质的柔软度，洗完稍微擦干即可。
其次：把已经调配好的染发膏从下往上使用染发梳梳理，这个过程适一定要确保刷均匀。
再次：刷完成之后，等待，这个时候一般不拿加热器罩在头上加速上色，因为这样对头皮非常不好，所以要自然干。
3、等头发基本上干了之后（时间一般为30分钟左右），就可以开始清洗了，在清洗之前一定要记得先用护发素先涂抹一边，这样不容易在洗的时候损伤发质，因为染发膏上色之后已经附在头发表面了，直接清晰容易造成发质受损，
记下来就可以开始清理了，清理的时候记得一定要使用温水。清洗完成一次之后再适用洗发水冲洗，直至洗出的水无颜色。
注意事项：
染发的梳理过程中一定要小心避免把染发膏涂在皮肤上不易于清晰，如果确实没避免可以适用香蕉水清洗。
染完头发之后一定要记住在2天只能尽量不要再次清洗。

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有谁知道烫染初级知识

染色：改变头发颜色的过程。

　　2、脱色：将头发中天然色素漂白褪色的过程（又称漂色）。

　　3、洗色：：将头发中人工色素漂白褪色的过程。只有在深染浅，而又无法一次完成时，才会用到洗色。

　　洗色则是指利用漂白剂对头发进行褪色。头发的色素中蓝色是深色，红色是中等色，

　　黄色是最浅色。头发中最深的颜色最先被洗掉。因为颜色越浅其色素粒子体积越小，

　　其色素粒子在皮质层中的数量越多，能进入到皮质层的越深部位。所以洗色的过程中头发的颜色是渐进慢慢变化的。

　　123456789

　　蓝蓝紫紫紫红红红橙橙橙黄浅黄

　　4、补色：针对发根新生发的染发技巧。

　　5、改色：将头发的颜色改深或改浅的过程。。

　　6、原色：染发前头发的颜色。。

　　7、目标色：：你想要染的最终颜色。。

　　8、基色：构成头发或染发品中颜色深浅的基本颜色。在染膏中0/00、1/00、2/00……都称为基色。

　　9、色度：头发颜色的深浅程度。

　　10、色调：头发颜色在视觉上的感觉。

　　11、初染：第一次染发。

　　12、沐染：染发结束前头发与头皮上残留色素的快速稀释与调和过程。

　　13、漂染：在一次染发过程中漂白与染色同时进行。

　　14、漂彩：先漂白再染色的过程。

　　15、立体漂染：利用色差形成立体效果的染发技巧。

　　16、打底：在从浅染深，而又无法一次完成时，就会使用到打底，从使用角度来说，与洗色相反。

　　17、处女发：从未经过任何化学处理的头发

　　18、对冲：使用一种颜色抵消另一种颜色，而达到灰色，称为对冲，

　　但在实际操作中，一般只是为了方便染色的手段，而不是真的想要灰色！。

　　对冲色是指相对的颜色[互补色]混合在一起相互抵消而变成灰色。

　　举个例例子，黄色可以抵消紫色，绿色可以抵消红色，蓝色可以抵消橙色，

　　染发后如果产生不理想的色调或颜色，则可以用带黄色色调的加强色抵消，不被接受的紫色，使色彩调和。

　　调彩：又叫加强色。可以用来根据顾客的头发和需要来调出需要的颜色来外，

　　还可以用来冲色。。调彩一般有：蓝，红，黄，绿，紫，橙，灰，几种。

　　颜色是靠调整染料中红、黄、蓝三原色而形成的。一个颜色的暖度或冷度，决定于组成该颜色的黄、红及蓝色的多少

　　黄+红=橙最强烈的暖色系二次色；橙色是蓝色对冲色

　　红+蓝=紫冷色系的二次色；紫色是黄色对冲色

　　蓝+黄=绿最强烈的冷色系二次色。绿色是红色的对冲色

　　涉及原色与二次色混合，又可得到三次色：

　　黄+橙=黄/橙暖色系三次色，黄/橙对冲蓝/紫

　　红+橙=红/橙暖色系三次色红/橙对冲蓝/绿

　　红+紫=红/紫暖色系三次色红/紫对冲黄/绿

　　蓝+绿=蓝/绿冷色系的三次色蓝/绿对冲红/橙

　　蓝+紫=蓝/紫冷色系的三次色蓝/紫对冲黄/橙

　　黄+绿=黄/绿冷色系的三次色黄/绿对冲红/紫

　　色彩轮上相对两侧的颜色是彼此互补。注意原色的互补色必为二次色。

　　与互补色相混合必然会产生棕色化的结果，因为将原色与互补的二次色(包括两个原色)古相混合，

　　事实上便是将三原色混合在一起。天然的发色是三原色的结合产物，可创造出浓淡不同的各种棕色调。

　　说明白点就是所有的天然的发色都是某种明暗度的棕色。

　　天然的金发最偏黄色的棕色

　　天然的红发是最偏红色的棕色

　　天然的黑发是最偏蓝色的棕色

　　1、染色：将头发从浅色处理成深色的过程。

　　2、脱色：将头发中天然色素漂白褪色的过程（又称漂色）。

　　3、洗色：将头发中人工色素漂白褪色的过程。

　　4、补色：针对发根新生发的染发技巧。

　　5、改色：将头发的颜色改深或改浅的过程。

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基础理论知识方面的内容有哪些？

  

学习乙肝知识，同学习其他科学知识一样，首先必须从基础知 识学起，循序深入，把握实质。认识乙肝首先要搞清楚什么是乙 肝，肝脏有哪些功能，一旦肝脏有病就会影响其功能的发挥，而乙肝是肝脏疾病的一种类型，它是由乙肝病毒感染引起的，那么什么 是乙肝病毒，它是怎么感染人体的，如何发病的，有什么证据来证 明是得了乙肝，用什么标准来判断传染性强弱、病情的轻重等。
  这 些内容主要包括在第三章中介绍的肝脏功能，肝炎及病毒性乙型 肝炎，乙肝病毒的发现、复制、传播途径，肝炎常用的肝功能检查指 标，乙肝病毒的“两对半”、乙肝病毒-脱氧核糖核酸（HBV-DNA) 的检测及其临床意义；影像学B超、CT的检査；肝穿刺活体组织 病理学检査，以及血常规的检查等内容。
  第四章中介绍的慢性乙 肝病毒（HBV)感染的自然史和分期、分类及转归，乙肝的发病机 制、发病率与发病特征；什么叫携带者、什么叫隐匿性慢性乙肝、什 么叫乙肝病毒e抗原（HBeAg)阳性的慢性乙肝、什么叫HBeAg 阴性的慢性乙肝;判断轻度、中度、重度慢性乙肝的标准是什么，导 致乙肝慢性化的原因，以及重型乙肝包括急性重型、亚急性重型、 慢性重型和代偿期肝硬化、失代偿期肝硬化等。
  所有这些围绕乙 肝的产生、发展、危害的来龙去脉从医学的基础理论角度，通俗易 懂地进行介绍。这些内容集中在本书的第三、四章中，要求读者必 须认真学，有的太专业的东西，不一定都要搞懂，只知道是什么，不 求知道是为什么。只有在搞清了乙肝的基本概念基础上，才有可 能真正领会其实质。
  

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怎样掌握染发互补色对冲的比例？

红色与蓝色和黄色生成的绿色成为互补色。 蓝色与红色和黄色生成的橙色成为互补色。 黄色与红色和蓝色生成的紫色成为互补色。 水粉画属西方画种，水粉画就是用水调合粉质颜料来作画的一种绘画形式。 水粉画是以水作为媒介，这一点，它与水彩画是相同的。所以，水粉画也可以画出水彩画一样的酣畅淋漓的效果。但是，它没有水彩画透明。它和油画也有相同点，就是它也有一定的覆盖能力。而与油画不同的是，油画是以油来作媒介，颜色的干湿几乎没有变化。而水粉画则不然，由于水粉画是以水加粉的形式来出现的，干湿变化很大。所以，它的表现力介于油画和水彩画之间。水彩画的特点是颜色透明，通过深色对浅色的叠加来表现对象。而水粉画的表现特点是处在不透明和半透明之间。如果在有颜色的底子上覆盖或叠加，那么这个过程，实际上是一个加法，底层的色彩多少都会对表层的颜色产生影响，这也就是它较难掌握的地方。但是，有经验的画家往往就是利用它的这种特性来表达水粉色彩自身的和特有的艺术魅力。 水粉画经常遇到三个问题: 一、如何控制画面的虚实程度:画面虚实完全根据需要来控制，如风景当中的雨雾天气，画时需要湿而虚的画法多一些才能出现自然效果。而阳光明媚的情况下则相反。画静物也是这个道理，但无节制地制造虚和实必然会带来以下的结果：画面“死板”，画中物体面面俱到，采用大量干画法，紧紧抓住物体的前后左右不放松，环境与主体处处抠得像木雕；画面物体虚无缘渺，在技法上过多使用湿画法，水色渗流，物体形象含混不清，使画面一塌糊涂。画面中的虚实处理没有固定的规定，主要是依画者的感觉灵活掌握，画面的虚实关系需在画面整体的范围内，应该实的地方则实，应虚的地方大胆地虚。实有刀砌斧劈之力度，虚有线断气不断、意到笔不到之妙境。使画面有强有弱，有刚有柔，充满生机和变化。 二、画面用色不当会造成什么结果:画面“脏”、“生”、“闷”等问题，都是用色不当所致。 “脏”，月附多地使用黑、蓝、褐等颜色，到处重复且色彩的空间位置放置不对，上色用笔潦草粗糙以及在色彩没干的情况下，又用湿色过多地涂抹，都会造成“脏”效果。要克服这种毛病应做到：调色要在一定的纯度上(调色时要以一种颜色为主，如冷色以冷为主，暖色以暖为主)少加对比色，使画面色彩冷暖分明；在用笔上尽量干净利索，少拖泥带水。这样才能克服“脏”的问题。 “生”，即画面上运用太多太纯的颜料就显得生硬。解决这一问题应加强中间色的描绘，适当地利用冷暖灰色，并在物体上找一些虚而过渡的颜色。 “闷”，使用红、黄等纯色，又缺少明暗冷暖的对比。在这种情况下，应尽力在画面中画出几种补色，增加画面中冷暖和明暗的对比，从而打破画面的沉闷。 三、画面局部上的失败用什么方法补救:水粉画局部画的失败分两种情况：一种是大面积湿画法完成的局部，干后再画则衔接不到原来的色彩上去；另一种是画得很厚又很腻的地方，只有再加厚干压，但最终还是不理想。出现这两种情况前者可采取用干净的湿笔轻轻刷湿需要改的部位，让颜色恢复湿后的面貌，再把要改的地方补上，这样干后就能基本一致。后者最好用清水把局部厚色清洗的办法，也是用干净的湿笔刷，然后用于笔吸去水分。局部修改要控制色、水不流动为佳。如清洗到露出纸时，再补救就容易多了。 在室内画静物如何控制光与色: 我们说在室内有稳定的光源，这种稳定只能停留在光照角度与投影的稳定，严格地讲，如一组静物画一天，从早到晚的光线强弱是不稳定的，另外室内光多是依靠天光，天的忽晴忽阴不但给明暗带来微妙的变化，色光也有冷一点，暖一点变化之分。这些在作画过程中，一定要注意光照变化能引起色彩冷暖的变化。控制这种变化很简单，也就是当你在很短一段时间内把画面大的色彩关系布置到画面上去后，如果大关系准确，实际上画面的关系已成立，下面要做的准备是不断加强这种关系和深入画面。；如光线变化不大，对静物的影响也不大，可以完全依靠这种关系画下去，一直完成画面。假设画面的颜色刚铺上一半，突然外面乌云密布，室内光线大变，这种情况最好是停下来，等光线有所恢复再画。 还有一种情况不可取，我看到有的同学为抢时间，白天没画完的写生，晚上还在静物旁边接着画。白天和晚上是两种不同的光源，试想一幅画怎能在两种光源下完成呢?这种做法既浪费时间，又毁了白天画的部分，实属得不偿失。 一般情况下，室内光线基本上相对稳定，只要我们从开始就有条理有顺序地布置好大的色彩关系，而不是从早到晚在画面大面积的地方改来改去，控制光色的变化并不难。 在室内天光下的静物色彩，基本上是呈现以下的物体色光变化： 高光：天光色。亮面：固有色十天光色。亮灰面：固有色。暗面：固有色十暗十环境色十少量亮面对比色。明暗交界线：物体色彩最暗处，既含亮面色，也含暗部色。投影：影底固有色十暗十物体色十环境色十天光色十少量亮面对比色。以上这些物体色彩变化，可在我们作画时参考运用。 色彩的冷暖、明暗都充满了矛盾，应如何解决好矛盾之间的关系? 矛盾存在于一切事物的发展过程中，每一事物的发展过程中存在着自始至终的矛盾运动，这是一个哲学上的道理，我们作画也不例外。如物体的主次强弱、大小方圆，色彩的冷暖明暗等等，矛盾的双方互相渗透、互相贯通、互相依存、互相联结、互相转化，这就是矛盾的同一性，同时又互相排斥、互相对立，这就是矛盾的斗争性。有条件的相对的同一性和无条件的绝对斗争性相结合，构成了一切事物的矛盾运动。而我们作画就是利用这种矛盾规律，有意地在画面上制造矛盾，然后想办法解决矛盾。如：在我们开始布置画面色彩关系时，为了塑造画面物体的体积、空间、质感等，着色时便有意加强画面的明与暗、冷与暖、虚与实等矛盾冲突，故意使它们之间对立而排斥。然后，利用物体的明暗交界线，画面虚实衔接处，去找解决矛盾强烈冲突的“媒介”。如：明与暗的冲突，往往明暗交界线是矛盾冲突高峰，也是分水岭，以交界线为界向暗部逐渐变暗变灰至反光。交界线又逐渐向亮灰、亮过渡，这就便明与暗之间得到互相渗透和贯通。又如：冷与暖之间的色彩是对立的，就像水火互不相融一样，解决它们之间的色彩冲突，也是通过交界线向冷色与暖色渗透和贯通。假设一幅画亮面是冷色，而暗面是暖色。交界线的色彩应是一种亮暗两色综合的最重深色，并以交界线的综合性深色向暗面逐渐推暖，向亮面逐渐推冷。因而，交界线也是联结冷暖矛盾对立的折中线。另外，画面环境中色彩冷暖的冲突矛盾解决，一是靠交界线，二是靠色彩虚实的渐渐过渡和自然衔接而缓解。 由此可见，作画中只有敢于利用明暗、冷暖、虚实的互相矛盾，并从中寻找矛盾双方转化的同一性，才能创造出最美的色彩和谐，这也是作画中解决矛盾并运用唯物辩证法的对立统一规律的根本法则。 自然界的色彩尽管千变万化，错综复杂，但它的变化是有规律可循的。这一规律可归纳为以下几点： 1、色彩的空间透视： 色彩的透视实际上就是指空间色，这也是任何造型艺术无法摆脱的透视变化规律。因为人的视觉是按近大远小的透视原理来反映物体的远近距离的。同样大小的东西，靠近我们的则显得高大。距离我们远的，则感觉矮些这是近大远小的形体透视规律所造成的。色彩也有透视变化规律，如近的暖，远的冷，近的鲜明，远的模糊等。尤其是画风景写生，因为空间距离深远开阔，这种色彩透视变化的规律格外突出。而画静物空间小，色彩的透视变化程度也相应的减些这样的例子不用特指，你到室外找几个物体远近比一比，立即就会证实这种感觉。一切物体不仅形象特征随着空间距离的增大而发生变化，而且色彩关系也随之逐渐削弱，这就是空间透视变化的基本规律。如果违背规律，硬是把远处的各种物体画得色彩鲜明强烈，那么它就毫不客气地从远处跑到近处，从后边跑到前边，而失去了基本的空间透视效果，画面也由深远而化为平板。 色彩空间透视原因有两个，一是人的视觉在一定距离限度内可以看清物体的形象和色彩特征，超越了这个限度，也就逐渐变得模糊不清，这是人的客观因素所决定的。二是由于地球上的大气层是含有微小颗粒的空问，其中有许多灰尘、水蒸气、烟雾和空气分子等，肉眼看去它似乎是透明的空间，其实并非如此。当我们明白了这个空间变化规律后，就应该知道怎样去把握空间色彩层次的处理。 画静物的空间色彩变化不是很大，但要在画面中处理好空间关系仍需认真对待。 2、光与色的客观变化规律： 我们能够看清物体色彩的媒介是光线。物体受到不同的光照，出现了阴阳向背及明暗、深浅，呈现出立体的、冷暖不同的色彩变化。因为光的作用，物体发生了环境色的相互散射的影响，不同的物体固有色互相 辉映与影响而产生出五彩缤纷的丰富色彩。但应该指出，光源色的冷暖对自然界色彩的变化起着非常重要的作用。在有色光线照射下的一般规律为：在“暖色”光线下的物体，其亮部呈“暖色相”，这时它的暗部就呈“冷色相”。在“冷色”光线下的物体，其亮部呈“冷色相”，而它的暗部则呈“暖色相”。如果色光的冷暖不明显，就应按照两色光的强弱来分。一般情况下，早晨和傍晚的日光、灯光、火光等为暖色，中午的阳光、天光、白炽灯光等为冷光。我们画静物多在室内，接受的光源多是从窗口透进的天光。一般情况下，天光多为冷色，但也有特殊情况，如朝霞、夕阳的余光，室外红墙壁反射的光线，有时也影响室内光线变暖，阳光直照室内的物体就一定是暖光源了。要注意这种光线的变化，作画时具体情况具体对待，既要尊重客观对象，又要认真分析，注重自己的感觉。但光源的直接照射是在物体环境的受光面，因而光色的冷暖也决定亮面色彩的冷暖。如光线是暖色，亮面肯定就是暖色，那么暗面的冷色又是一种什么色彩呢? 3、关于补色： 色彩的冷暖关系，即补色关系。人们对色彩的明与暗、冷与暖理解起来并不难。如红色光线射过来，物体的受光面就会罩上一层红暖色，寒色也即如此。问题在物体的背光部下又是什么色彩呢?往往初学者会在此出现很多问题，很多人用暗红来处理，有些人则用固有色加黑、蓝、褐等色，结果画面画得又脏又燥。这说明一些人还没有掌握色彩光学反应的原理，所以，常常作画失败，影响了色彩的提高。那么，暗部究竟应是一种什么色呢?冷暖的光学反应应是用一种补色关系来画暗部色彩。然而补色是客观自然现象造成的，还是主观的人为处理的呢?下面例举人的生理现象和自然现象的两个科学的例子来解释这个问题。 人的眼球视觉结构是由两种细胞组成。一种是眼球里专司感光的网膜上的圆柱细胞(或称棒状细胞)，它敏感于黑、白的吸收和补充；一种是眼球里网膜上针对瞳孔的感光——黄斑上的专司感色(亦能感光) 的圆锥细胞(亦称简状细胞)，它敏感于色彩冷暖的吸收和补充。人的眼睛生理造成了对色彩的冷暖明暗要求，就保人的身体对温度的要求一样，太热了想阴凉一点，太冷了想暖和一点，光线太强就想弱一点，太弱了又想强一点。而人的视觉看太暖的色彩时间长了，就想看点冷的，看太冷的色彩时间长了就想点暖的才舒服。这是人的视觉上的正常要求，这种要求构成人的视觉上的补色现象。 当你长期注目于阳光(白光)，然后再看别的东西的时候，你的眼前 就必然发暗，而看不清别的东西。这是你的眼中的圆柱细胞受到白光的强烈刺激之后，对于白光已经疲于感觉，无法吸收，而急需吸收另一种 光线来加以补充和调整，使其消除疲劳。这时，你对暗就特别敏感，反之，就是另外一种要求。这是无色系统里的互补，也是黑和白之间的互补。在有色系统里，可以做这样一个实验，在一个白的物体平面上，放一块鲜艳明亮的红布，你长时间目不转睛盯着红布，在眼睛盯得很疲惫的时候，突然将视线挪开，你就会明显地发现，有一轮廓与刚才那块红布相似的幻影，然而，这个幻影的色彩已不再是鲜红的，而变成青绿味了。这在物理学上称之为视觉残象的原理，也是眼睛中圆锥细胞疲于刺激后的补充和调整。 由于这种眼球网膜结构细胞的生理原因。比如你在洗照片的暗室里工作，因暗室里用的是暗淡红光，当你工作完成走出暗室时，外面的光线就显得格外明亮，而且看白的物体都带青绿味。这完全是眼球网膜结构细胞敏感于光和色的补色。 自然界色彩冷暖互补现象随处可见。当早晨日出之时，红色的光线笼罩了自然界物体的所有受光面，这时各种各样的物体暗部都或多或少地呈现有绿青味。随太阳的升高，色光由红变黄，物体的暗部又由绿青味渐变成青紫味、蓝紫味等。尤其是太阳即将落山的时候，在夕阳橙红、橙黄的光源照射下，所有天空中的晚霞及所有物体受光面，都笼罩上橙红或橙黄色，暗部都分别呈现不同程度的青绿或紫青味。这种色彩冷暖、明暗强烈的补色现象，人的肉眼能看得清清楚楚。彩照、彩色影视中的场面也科学地证明了色彩的互补现象。 以上这种补色现象在色彩训练及色彩绘画上应用极广。我们的水粉静物多在室内写生，补色关系远不及野外自然界中强烈。但在光源、色彩冷暖强弱的情况下，任何色彩均离不开补色的因素，若忽视对补色的应用，只知道暗部加重加黑，那么画面上的色彩效果就必然会缺乏对·比而觉得沉闷和死板。 在绘画色彩学上，绘画色彩的补色可在所标色相环寻求，补色对象一般在色环上直径两极的二色为180。时，可称之为补色(附图)，作画时不清楚补色应用的同学，可参考色相环去分析应用补色在色彩关系中的作用。 水粉静物写生的方法步骤:不同的画家具体的着色方法是有区别的。这里介绍的是适合初学者练习的方法步骤。水彩工具性能决定着色顺序大都是先画明色，后画暗色，从上到下，从左到右进行着色；同时，与水粉、油画一样，要从整体到局部。为什么要从上到下、从左到可着色呢？画水彩的画板放置角度不能接近直立，因为直立时水色极易流淌破坏形体。画板的放置角度可以根据水分的需要变换角度，一般情况下保持三、四十度的状态为宜。就是这样，着色后水色总要向低的方向流，所以，从上到下涂色便于色彩的衔接。我们都是用可右手执笔涂色，容易使涂过的颜色映入视野，得于照顾整体关系和色彩效果。当然，也不是那么绝对，涂完整体关系之后，就不受这些局限了。 以干画法为主的着色顺序是： 1、用HB或B的铅笔认真起稿，最好不用橡皮，擦磨纸面会影响着色的匀净。高光和明暗交界线都用铅笔轻轻画出，多余的铅笔线待画完干后再用橡皮擦掉。 2、涂第一遍色，预先分析一下大体的色彩关系，从明度、纯度、冷暖等方面分析，找出层次，做到心中有数,然后开始着色。第一遍色不能得过淡,抓住总的色彩印象,画到实际色感受的五六成或七八成,有把握之后能一次画准更好。这一遍色除要留空之处外,基本铺满画面,物体的明暗不要平涂,利用湿接画大体变化。 3、第二遍色并非要求到处再加一遍色，应该保留第一遍色比较正确的部分。这一遍色用水适当减少，进一步塑造对象的体积关系与色彩关系，并力求准确。 4、深入刻画、调正完成。这一步主要是收拾、加强，把重要细节加上，用笔要果断，使之更深刻充分。最后检查一下，如有色彩不统一之处，可罩色修正。有错误之处洗一洗再作调正，即可收笔。 干画法的着色步骤比较好掌握，初学时不管画风景、静物或人物写生，先练习这种方法，便于打好根基。 湿画法为主的着色顺序较难掌握，可先选取简单的静物或风景进行练习。一种画法是先画大体的浅色，速度要快，掌握水分，趁湿画局部和细节。另一种画法必须有把握整体的能力，从重点物体画起，逐个完成，或把画面分成几部分一一完成，相接处用清水涂湿，衔接恰到好处，几乎一遍完成，个别细节随后充实。画面可达到水分饱满，色彩透明，韵味无穷的效果。 有的画家先画大面积的暗色，后画明色和局部，同样可以达到理想的效果。总之，有了一定的描绘基础，灵活运用各种表现方法，“法为我用，”才能达到“以精作画”的境界。 红色与蓝色和黄色生成的绿色成为互补色。 蓝色与红色和黄色生成的橙色成为互补色。 黄色与红色和蓝色生成的紫色成为互补色。 光源色就是光的颜色啦。。平时用的素描灯是黄色的，所以静物泛黄，高光是暖色的。如果是天然广，那就是蓝色。因为天是蓝色的，所以静物泛冷色调。

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染发技巧怎么染最快

在家自己染发小技巧

染发，在家里可以自己染发吗？家里怎么来染发呢？下面就来了解一下在家里染发的八个技巧。

在家自己染发小技巧
方法/步骤
技巧一：挑染会让你的头发更有吸引力
　　如果你在全染和挑染之间难以抉择的话，选挑染。挑染会让你的头发更有吸引力，也更加灵动特别。而且因为挑染不会有大量的发根被染色，所以你不用担心头发长得太快而导致发根和染过的头发出现青黄不接的情况，你补染的间隔可以更长一些。
技巧二：分成小区域来挑染
　　挑染的话需要做得精细一些，绝对不要做块状和片状的。如果你不想像98年的姜汁辣妹，那你就应该分成很多小区域来挑染，这样能看上去更自然。
技巧三：不要超过2个以上的颜色
　　不要超过2个以上的颜色，而且最好是一个色系深浅相差不大的两种颜色搭配起来制造层次感，这是最基本的法则，如果你自己在家染发，太高难度的配色还是不要挑战了。
技巧四：试试短效的染发剂
　　如果你打算整头全染一个和本身发色反差特别大的颜色，试试短效的染发剂吧。头发的永久变色并非小事，质量再好的氨水对头发也会带来伤害。短效的染色用剂使用的是比较温和的化学药水，如果你不喜欢，还能在几个月以后变回原来的发色。特别是在你不确定是不是准备好永远是新发色的情况下，临时性的短效染发剂或者一次性染发剂是个不错的选择。
技巧五：挑选适合你原本头发底色的颜色
　　挑选适合你原本头发底色的颜色，而中国人都是纯黑发色，所以不夸张的深棕、樱桃红更加适合我们。而具体适合那种颜色需要根据每个人的肌肤色调来决定，如果你是冷色调肌肤，选择冷色调头发来挑染，才不会造成突兀的反差效果。
技巧六：自然或者中性的颜色适合所有皮肤类型
　　自然或者中性的颜色适合所有皮肤类型，无论你是冷色调还是暖色调肌肤。如果你为颜色的选择感到困扰，这是最不容易出错的方法。
技巧七：用保鲜膜将头发包住
　　如果想让染发剂着色效果更好，抹好染发膏以后用保鲜膜将头发包住，然后裹上拧干的热毛巾，然后再戴上浴帽，这样能让颜色更加均匀迅速的附着在发丝上。
技巧八：在家染发的时候穿旧t shirt
　　简单但是经常被人遗忘的一招，在家染发的时候穿旧t shirt或者穿脱容易的裹胸。套头衫在穿脱的时候会既毁了你的衣服又毁了你的头发!

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染发剂致癌

染发烫发是一项男女老幼都热衷的项目，也是现代化妆最常见的手段之一。中老年人利用染黑来掩盖白头发，年轻人了追求时尚改变头发颜色，彰显个性。特别是在过年期间，许多人会专门染发，换个新面貌来庆祝新的一年。然而，染发虽好，也有许多需要注意的事情，否则可能有致癌的风险。为什么说染发可能会致癌？在生活中，常听到各种关于染发剂含有致癌成分的说法，染发致癌是否确有其事？医生介绍说，在目前的市场上销售有国内外各种各样的染发剂，几乎都是化学合成物品，普遍含有多种有害成分，其中氧化型的染发剂中含有可能引发人体细胞突变的近十种化学物质。如果长期频繁使用，染发剂中的有害物质，特别是突变性很强的2，4-氨基苯甲醚物质可以通过头皮皮肤的吸收进入人体，存储在人体内诱发细胞突变，导致癌症的发生，尤其是白血病。有调查显示，40%的女性白血病患者是与频繁使用染发剂有关，而频繁染发的人，患白血病的危险要比不染发的人群高出3-5倍，尤其是中老年急性白血病患者的增多，往往与染发有一定的关心。染发需要注意哪些事项？爱美之心，人皆有之，如果因为害怕染发的副作用而不染发，这对于许多人来说是很难做到的事。那么生活中如果要染发，如何才能做到安全不致癌？1、在染发之前要做好头皮测试染发剂中含有多种化学成分，其中可能就含有会让自己产生过敏的物质，出现过敏可大可小。安全起见，在染发前3小时应该做好皮肤测试，方法是在染发前先取适量的染发剂涂在手上，等待其自然干燥，如果没有出现红肿、发痒等不适的现象，则可以正常使用，否则则需要停止使用该产品。2、尽量减少皮肤与染发剂接触染发之所以致癌，说到底还是染发剂与皮肤接触导致。对于有染发需要的人群，安全的方法则是尽量减少身体皮肤与染发剂的接触面积和接触时间。染发前，可以在头皮上涂少量的凡士林隔离，头发染好后要充分清洗掉染发剂，不要让染发剂产品残留在头皮。3、选用正规安全的染发剂如果是自己在家染发，建议选用正规渠道购买的染发产品，在外面理发店染发时，要选择正规的染发店。平时尽量少染发，建议一年染发次数不要超过2次。

你真的了解染发剂吗?　　染发是一种古老的美容技术,可追溯到4000年前。随着生活水平的不断提高,不论是年轻人还是老年人,越来越多的通过染发来提高自己的生活质量,满足审美需要。　　染发剂按染色效果的持续时间可分为三种:暂时性染发剂、半永久性染发剂和永久性染发剂。永久性[氧化性]染发剂目前应用最为广泛,其关键物质主要是对苯二胺[PPD]和对甲苯二胺[PTD],染发过程中有0.1％~0.5％可能被皮肤吸收。　　染发惹的祸　　染发剂良莠不齐,缺乏严格的质量管理。因此,染发引起的不良反应也变得较为常见。　　关于染发失败的新闻遍地都是,钟医生这里也碰到妙龄少女染发后过敏肿成二师兄的,或是直接秃发的。　　 染发真的会 致癌? 　　大家的第一反应都是染发很可能会致癌!可真的如此吗?　　动物实验表明染发剂中的对苯二胺[PPD]具有致癌性,但现有研究资料中并无充分的证据表明染发剂在人体使用时具有致癌性。目前仅有个别病例报道非霍奇金淋巴瘤、多发性骨髓瘤、急性白血病和膀胱癌的发生可能与染发剂的超大剂量长期使用有关。　　染发导致的皮肤病变主要为染发剂致敏引起的迟发型变态反应。通常局限于接触部位,表现为头皮和面部水肿,甚至可累及耳部,颈部和肩部,但一般不会危及生命。染发剂引起迟发型变态反应的发生率大约为1/10万,但实际发生率可能更高,大部分发生于自行染发后。　　温馨提醒:染发牢记　　请大家务必挑选符合国家质量标准的染发专业品牌,同时牢记以下六点:　　1、染发前请进行皮肤敏感测试在染发前48小时行染发剂的皮肤敏感测试。方法是将染剂滴在手腕内侧的同一个点上,等待自然干燥。如果此过程中出现红肿、发痒等现象,请停止使用并至皮肤科就诊。如果在染发过程中,头皮出现轻微不良反应,应立即除去染发剂。如对某种特殊的染发剂原料敏感,应使用不含该变应原的染发剂。但仍需注意交叉过敏反应和假阴性的可能。　　2、头皮有抓伤不要染发染发前头发保持清洁干爽,染发前一周不要做焗油等特别护理;最好在染发前一天清洗头发,一是头皮分泌的油脂对头皮有保护作用,二是可以避免洗发过程中不小心的抓伤。染发当天不要使用定型产品。　　3、避免染发剂与皮肤直接接触染发前应该先在发际、耳后涂抹乳液,以防止染发剂沾染在皮肤上而造成伤害。　　4、特殊人群请勿染发孕妇和哺乳期女性不适合接触化学染剂。　　5、染发前将头发梳通梳顺染发时,可用手指彻底按摩头部,直至染发乳均匀分布在每根发丝上。不可把头发罩着或包着,务必让头发自由散开,待染发剂均匀分布发丝。染发时请不要过度加热,以免染花发色。　　6、三个月内不应重复染发染发剂内含的脱色剂会伤害头发的毛鳞片,受损的毛鳞片会变得脆弱易断,如在三个月内反复染发,已受损的毛鳞片会在未恢复的情况下再次受到伤害。

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