女生想学化妆,去影楼做学徒好还是上培训学校好?

作者:  艺术剪     2022-07-16

我们如果是考虑学影楼化妆的话,那么影楼主要就做婚纱摄影的拍摄了,而针对婚纱摄影的话,主要就是新娘彩妆了,然后还有就是晚礼、写真、古装等等,那么这个系列的通常来说就是唯美为主了,学习的时间一般是在三个月到半年的时间就是足够了的。

新手学化妆在选学校的时候,肯定都是考虑到怎么选教学质量好的学校,想通过专业的学校学出来之后,改变自己的现状,那么改变?缺乏的是什么呢?我觉得应该是行动,大家在选学校的时候,左右徘徊,到最后失去很多的时机。

我觉得大家在选学校的时候,可以先参考网上的学校,自己亲自问下他们学校的咨询老师,对比下教学质量、在校人数,就业安排等,其中还包过了老师的责任心,学生的学习氛围等等,很多东西都是要自己去感受,去体会的。所以选学校要注意什么?我想选学校你要注意的是不要道听途说,需要自己去亲身体会。

那么关于选学校的问题就探讨到这里,然后再探讨下大家为什么要学话这个问题,如果我问大家现在最缺什么,很多人会告诉我是钱,而我觉得大家本质上缺的是一种野心,脑袋里却的是一种观念,这一切都源自于文化底蕴的缺乏,为什么现在学化妆的人很多都不好就业,不是因为技术不好,而是缺乏一种在机会面前的一种把握,机会来了没有很好抓住。

而机会是留个有准备的人,你们在对化妆发展机遇的寻找的时候,肯定是需要有专业化妆师的技能,而做化妆师,有了技术不代表你就能很好的发展,还需要经验,而且新的行业,你们新的开始,肯定是还需要归零的心态,才能从有很好的平台让你慢慢的发展,而如果刚毕业的人就把待遇看的很重,那么我给大家说,这个行业刚开始的起步会相当困难。

选好学校,才有好发展,如果是你打算来北京学习,也可以参考下我们北京京彩学校。

去影楼学影楼化妆怎么样,主要看你有没有化妆的基础,以前有没有学过化妆的课程之类的,如果你是刚接触化妆,还是建议去化妆学校,在艾尼斯化妆学校可以深入学习影楼的化妆技能,学完之后,再去影楼工作,这样你就可以快速成为优秀的化妆师了。

影楼化妆的主要风格及新娘妆的特点是什么?

  新娘妆的主要特点是喜庆,妆型圆润柔和,艳而不媚,充分展示女性婀娜的阴柔美。妆面要明快妩媚,潇洒脱俗,自然柔美。用色以暖色、偏暖色为主。新娘妆要漂亮迷人,但不能过于粉饰,而应给人天然美、健康美、端庄美的感觉。由于新娘在婚礼上活动多,时间长,较劳累,因此化妆手段以采用保持长久的油妆为宜。

  化妆方法 净面:用卸妆剂及洗面奶,彻底清洁面部皮肤。护肤:喷洒收敛性化妆水,弹拍于整面部及颈部,使皮肤吸收。涂营养霜或奶液,进行简单的皮肤按摩,使血液循环加快,增强化妆品与皮肤的亲和性。修眉:新娘应在日前将眉型修好。如果日前没有修整,应用剃刀修饰而不用眉钳,避免局部产生刺激现象。遮瑕:涂遮瑕膏或调整肤色的底霜,遮盖皮肤上的瑕疵,调整肤色。涂粉底:粉底不宜涂得过厚,过厚会显得失真。皮肤白的新娘,涂淡粉红色粉底,皮肤偏黑的新娘,涂颜色稍深的浅褐色粉底。涂敷时用拍按的方法,使粉底与皮肤融为一体,并将与面部相接的所有裸露部位都涂敷均匀。施粉:遮盖粉底的油光,扑粉要均匀周到,并用粉刷掸去浮粉。画眉:用羊毛刷蘸灰色或咖啡色眼影粉涂刷出基本形,再用咖啡色眉笔或黑色眉笔顺眉毛长势描画眉型,眉刷将颜色晕染开,眉色不宜过于浓艳。鼻侧影:根据脸型和鼻型需要描画,色彩晕染要协调。眼影:眼影色与服饰协调,以简洁为宜,忌繁杂。最好选用无银光粉的,为使新娘显得年轻,可选用浅紫色、浅蓝色、棕色等,对金、银、绿等色不宜采用。涂抹时要有层次,轮廓分明,眼影必须向外化开,以增加化妆色彩的魅力。眼线:上眼线要沿睫毛根部描画,下眼线从外眼角向内眼角描画约2/3的部位。眼线要求画得轻而细,不要过分。在眼梢处,略多画出一分,并稍向上翘,可以增加妩媚感。颜色可用深棕或黑色。染睫毛:先用睫毛夹,夹卷睫毛。选择防水加长睫毛液涂染,从睫毛根部刷向睫毛尖部,但不宜粘贴假睫毛。腮红:新娘胭脂切忌浓艳刺目,晕染要柔和、浅淡自然,将胭脂点在颧骨上,向耳旁轻轻揉开,最好使用油膏及胭脂粉条。穿白色婚纱时选用珊瑚红,穿粉红色婚纱时选用粉红色腮红。画唇:先涂滋润性唇膏将唇面轻轻揉按,再画唇线涂唇膏。涂满唇膏后用消毒纸巾吸去唇面上浮色,抹上一点透明粉饼,然后再涂一层唇膏,使唇色滋润而且耐久。唇膏应选择明快的红色系列为佳,如粉红、玫瑰红、桃红之类。定妆:化好妆一定要抹上一层透明粉饼定妆,样可以使化好的妆持久清新。修指甲:用指甲钳修剪指甲,然后涂指甲油,指甲的颜色一定要与口红搭配好。如果用粉红的口红,就要用粉红的指甲油。整体修饰:站得稍远一些看妆形、妆色是否对称协调。然后整理发帘、发饰、服装、喷洒香水。

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    第一阶段,先跟客人说,在客人说的时候我会问很多问题。这些问题不是简单的“是”和“否”的问题,而是开放性的问题。包括哪里、怎样、为什么等等。比如要去哪里、平时的护发习惯等等。提问的过程中我可以判断这个人的个性、习惯。这是一个好的发型师的第一步。

    刚才讲的第一步,就是听,听客人讲,发型师在听的过程中不断的问。听的时候,除了口头上的交流以外,如果发型师用手来摸客人的头发,这个跟服装师做服装一样。服装师看到这是一件即将成功的艺术品,可以在触摸中感受衣服的质地。你可以通过触摸知道这个头发曾经遭受过什么样的创伤。这是一种肢体语言的交流。口头语言交流很重要,肢体交流语言也很重要。

    第二阶段,发型师需要重复,跟客人说:“是不是想这样,是不是想要这样的颜色?”。重复的过程中,会让客人感觉到他很受尊重,而且可以感到你是一个有经验的发型师。在这个重复的过程中,一个好的发型师头脑中已经出现构图了,他会想要怎么怎么做,怎么做可以达到客户想要的目的,他头脑中已经在一个构图的阶段。而且跟客人谈的时候,一个好的发型师会经常用很多的参照物,比如说到肩膀或者刚刚到耳朵,会用所有的参照物比较形象的方式。

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    大学生图像采集是为配合教育部加强高等教育学历管理,维护学历制度严肃性的一项工作,全国高校毕业生图像采集工作由新华社驻各省区市分社负责。
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    如何成为一名优秀的主持人?

    抚顺有个主持人叫小段,在他的网站上有篇文章很好。叫做《主持人的标准》

    他说:

    我觉得主持人要有好的口才和表达能力,还要具备相当好的应变能力!要有比较稳健的台风!要大方,放得开。

    生活在一个信息时代,人们的生活节奏日益加快,电视屏幕作为传播现代信息和文化知识的有效载体,通过电视播音员、主持人直观而生动的形象表达,使观众在短时间内包容更多更新的内容,更会看到一个五彩缤纷的世界。主持人作为电视连接观众最直接、最能沟通情感的中介,作为电视节目最积极、最能传情达意的主导人物,怎样能够在不同的栏目中表现自我的才华、气质和语言特色,使之产生的艺术魅力更能吸引观众、赢得观众呢?电视节目主持人的现场意识就显得尤为重要。

    这种现场意识我认为应表现为主持人主持不同栏目的形象设计定位和主持风格定位。

    主持人的形象设计定位,从宏观角度看,应明确主持人在社会中的公众形象,从微观角度看,是指主持人在节目中的具体形象。所谓形象,并不是指主持人的相貌特征,而是指综合意义的整体形象,是一个主持人在具体节目中的思想感情、言谈举止给观众的整体印象,主持人这种大众传媒角色,既要代表特定的政治、经济利益,又要满足观众的需要。电视台是党和政府的新闻宣传机构,它的性质决定了节目主持人的公众形象就是党的宣传工作者,新闻工作者。电视是大众传媒,对于观众不能以专家学者的形象出现,更不能以演艺明星的身分出现,而是以能与观众真诚交流的朋友形象出现。只不过这个朋友,除了平等亲切之外,更应是在思想修养等各方面更胜一筹的朋友。

    生活中谁不喜欢健康向上、热情真诚、平易友好而又总能给人以启迪的朋友呢?所以我们节目主持人的公众形象应当是平易近人的党的宣传工作者,是观众喜闻乐见的朋友。

    我们都知道,电视节目主持人是沟通节目与观众的中介,它缩短了观众与传播者的心理距离,主持人只有了解节目,正确的分析自己才会与节目相融合。一个优秀的节目主持人其到位的主持中透露出来的人格魅力、学识修养,可以给节目增光添彩,成为节目的标志,使许多观众因为喜欢这位主持人而更喜欢他主持的节目。所以有一个为观众接受认可并欢迎的节目形象,是主持人形象定位的另一种含义。 那么问题就来了,主持人如果要成为节目的标志,就必须与节目的形象风格相统一。在具体节目中的形象定位,首先要准确把握节目的定位,即了解节目的宗旨、内容范围,形式风格特点,尤其要注意到这一节目与同类节目的区别;其次要清楚节目的服务对象,了解他们的心理和需求,然后进一步分析这个节目需要主持人具有哪些特点;最后在这个基础上,完整地理解自我,知道自己相对于这个节目有什么优势,有什么不足,再结合前面的认识,强化自己适合于这个节目的优势,避免不适合节目的一些东西。这样,有了这些紧密联系节目和观众的分析,就初步形成了主持人的形象定位。如我们主持经济类节目时,就应该根据节目性质,以敏锐、深思、干练的气质,揭示和剖析各种经济现象和问题。

    主持人的现场意识还表现为主持风格的定位,这又如何设定呢?一般来说,主持风格是指主持人在主持节目时所形成的艺术特色和个性特征。

    主持风格的形成,有着多方面的原因,既关系到主持人的自身条件,又关系到他所处的外界环境,由于主持人思想感情、生活阅历、审美情趣及知识层次的不同,在理解和表达上也必然各不相同,再加上时代的需要,民族的习惯及生活的特点,必然对主持人产生直接的影响。也决定了主持人独具个性的主持风格。

    不同的时代,有着不同的主持特色,不同的主持风格,也需要运用不同的语气和基调。语气是在具体思想感情支配下语句的声音形式,又都来源于对节目内容的精心分析和具体感受,不同的内容应有不同的语气。用不同的语气表达不同的思想感情。基调表现为要根据具体的内容,将文字转化为语言的艺术再创造。主持人在主持节目之前,应该对节目的内容,有全面深刻的了解,掌握一些最鲜活、最有价值的新闻素材,针对交流对象地位、身份、职务、阅历的不同,准确地把握,或对名人的敬重,对老者的真诚,对患难者的同情又或对伤病者的关心体贴……。这种朴实,善解人意的心态,就很容易与观众沟通,以至于观众在这种和谐亲近的屏幕上有所感悟。

    电视台的节目林林总总不计其数,根据节目的内容性质,可分为新闻、综艺、社教、体育、少儿、经济等类型,不同类型的节目要求主持人除了思想素质、敬业精神、语言能力等方面的共性之外,在知识结构、专业能力、性格特征方面还要有各不相同的要求,更要具有不同的主持风格。如新闻评论类的主持人需要敏锐的新闻素质和深刻的思辨能力;综艺节目的主持人要具备一定的艺术素质和较为亮丽的外表及优雅的体态;体育节目的主持人要有扎实的体育知识和灵活机敏的反应;少儿类的节目主持人首先要有一颗童心,以及丰富的想象力和活泼可爱的性格;经济类节目内容包容量大,要求主持人更要博学多才和反应机敏。另外节目主持人的主持风格还与临场应对技巧的发挥有着一定的联系。临场发挥对于主持人来说,是一项很高的主持技巧,它要求与主持人的主持风格和节目的最终效果必须实现合理的契合。一般来说,没有交流对象的信息节目或节目片断,最容易达成临场效果与最终效果之间的一致,这是因为主持人在这样的节目中,完全是根据事先设定好的文字来主持,其间没有信息的遗漏或扭曲。当主持人在节目中与人进行交流时,就容易造成信息传播的阻断,如主持人事先准备不足,对采访主题不够了解,对采访对象的风格把握不准,机械地按事先设定好的计划来交流,不做临时处理,这样就达不到理想的效果。主持人若想在节目中尽善尽美,既需要注重主持风格的完善更需要注重提高自身的综合素质与修养。

    我认为,主持人在主持现场节目时首先要注意的是如何实现一种非常和谐自然的交流气氛。在这方面,应该根据节目的基本内容进行明确的风格定位,主持人更要对特定的内容进行明确的风格定位,做到心中有数;对节目的基本氛围要进行精心的设计,多设想几种方式;在主持节目中,主持人对现场气氛的变化应保持一种敏感,以便用适当的方法进行调整,并在主持过程中时刻把握分寸,从而保证节目的最终成功。

    其次我认为主持人在现场主持过程中不要追求特定的节目效果,如现在流行的综艺节目的热烈气氛不一定非要通过主持人的夸张表演来实现;一些主题严肃的访谈,也并不一定要通过主持人低沉的语调或呆板的表情来体现。在这方面,主持人在主持过程中,要时刻对节目的最佳效果有一种想象,以便做适时地调整。

    最后,我认为主持人在临场录制节目中,经常会出现因受到各种因素的干扰而被打断的现象。这种现象的产生,很容易使主持人失去对节目节奏的基本把握。在这方面,应做到事先对整个节目的段落有一个明确的把握。在主持过程中,主持人忽然意识到已经失去对整个节目的节奏感的把握时,要及时停止,调整自己的表达方式,以语言、表情或其他姿势来强化自己的节奏感,做到自然得体。

    总之,主持人是连接节目与观众之间的桥梁。主持人在主持节目时,一方面要演绎节目的创意,另一方面又要调动观众的兴趣。只有这样,才会使电视节目成为一个既具个性又相互补充完善的统一体

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    题主你好!我是爱答题的小萌新。

    ‘’旗袍+包子头=中国女孩”小编询问了常年在日本生活的朋友后大概了解到,原来1988年的时候,香港和台湾推出的一系列僵尸电影除了在中国大陆很红外,意外的在日本也受到了很大的欢迎,其中在某作品的系列作中,有个很可爱的小女孩恬恬。这个小妹妹在当时几乎融化了日本观众的心。也成为了在日本知名度很高的中国人角色。

    电影是1988年的,而春丽的首次出道是1991年,虽然恬恬不是每部作品中都绑包包头,但是包包头+旗袍的造型设计给人留下了很深刻的印象。

    而男性设定成大多是道士服估计也是因为僵尸电影中祛除魔怪的中国人给的印象。

    小编去查了一下资料,发现在1988年之后的几年里连载的动画,确实有很多女性角色都有包包头的设定,除了1991年的春丽,还有1992年开始连载的梦幻游戏中的女主夕城美朱

    1991年创作的《美少女战士》中的月野兔

    ,近年还有一部日《剧道士少女》,据说也是致敬当初那个可爱的恬恬。也是包包头造型。包包头风气应该是从那个时候开始发起的。而为人熟知应该是当初僵尸片在日本的风靡。

    而至于对旗袍的刻板印象小编觉得可以追溯到民国时期,那时候女生的正式服装似乎就是旗袍的样子。所以在考虑一眼看过去就是中国人这件事情上,日本人或许觉得旗袍和道士服更能代表中国人的样子。

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