染发梳怎么用?

作者:  艺术剪     2022-05-09

1、先距离发根位置1寸的位置开始梳,一直涂梳到发尾,然后再染靠近发根一寸的头发。

2、梳头的时候方向也要注意好一般是向两侧外梳的,而且是顺着头发毛鳞片梳,这样染发后头发也不会变得很毛躁。

3、当头发前部染上染发剂后,等待20-30分钟就可以用清水冲洗干净了,要彻底洗干净染发剂。

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    化学烫

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    物理烫

       


    物理烫发最早是是把头发缠卷在圆木棒上,在太阳下晒干后就成卷发了,后又用电钳或铁棒等工具事先烧热,再对头发进行卷曲成波浪。这种方法很伤发质,随着科技的发展现已弃用。


      到了20世纪90年代,从韩国发明了陶瓷烫,然后传到日本,在由日本传到台湾,最后传到中国,这是一个相当漫长的过程,陶瓷烫一直流行到20世纪初期。


      到了2002年8月,人们开始流行SPA数码烫,这项技术是由中国的美域公司发明出来,也是中国正真在美发行业的一项自主研发技术,打破了西方传统的烫发方式,以输出24V低于人体36V的安全电压对人们头上的卷杠供电,这就对人们在烫发过程中的安全有了相当大保障。直到时下,再没有一项烫发技术比数码烫更先进、健康、安全了。


    编织烫: 把一缕头发烫成卷发,另一缕头发保持直发,这种烫法称之为编织烫。头发即使烫得过卷,但就其整体而言,也不会显得过于突出,并且增加直发

    烫发的图片
    部分的亮度。


      螺旋烫: 是将长到肩部或更长的头发卷在竖起的卷发棍上,以做出螺旋拔塞器似的卷发。这种烫法也能产生一种爆炸式发型。传统的烫发则是将头发卷在横着的卷发棍上。


      直接烫发法 :是将头发卷起,将头发烫成“之”字形。是为获得较强的立体感而使用的烫发技术。


      银丝烫: 先扭转一缕发丝,上烫发药剂后再用铝箔纸包裹起来,烫完后发丝呈一条形的卷度,要想更有个性就来个全头银丝烫,出来的效果真是酷到极点。


      离子烫: 又被译为陶瓷平板烫、离子平板烫、超级无重力烫,其实只是烫发工具和品牌的差异,以及平板夹宽度的差别,简而言之就是全新的平板烫。传统的平板烫要在头发粘上又重又厚的平板片,这种做法会拉扯头皮。而离子平板烫则是在一把平板夹内部使用陶瓷片,只要一插电导热,分缕夹住头发,反复拉直数遍后就能获得直发的效果,但又避免了头皮被拉扯的痛苦。


      QQ陶瓷烫:又称之为形状记忆烫发,是一种新型烫发模式,与传统烫发不同其发杠本身发热,让头发内层起受热


      。


      根部烫发:是指仅在头发根部进行的烫发,只烫新长出来的头发或在头发根部区域使它更为竖起,已烫过的头发部分则涂上保护剂或用特制的涂塑的纸包起来。


      纤维烫:你可能没有想到,象棉花般的纤维棉,居然也可以拿来烫头发。这种纤维棉材质非常轻,几乎使你感觉不到什么重量,也不会拉扯你的头发,令你感到疼痛,而且由于是靠纤维棉来吸收烫发药水,所以可以不用上烫发纸,使烫发更加快捷。这种烫发所烫出的发型,发丝充满透空感,卷度非常自然而且好整理,不容易打结。


      ★时下最IN四种烫发


      喇叭烫:是一种针对女士中长发的特点而制造自然蓬松效果的烫发,烫发后,头发柔顺飘逸、光泽尽现。至于效果嘛,看看赵薇、任贤齐的发型就行了。


      空气烫:又叫“日式飘烫”,这种烫发会让卷度像充满空气般,十分自然且富有变化,不会有刚烫完后的生硬感。它使用改良过的卷子,采用像海绵一样有弹性的材质,步骤就跟一般烫发相同。


      辫子烫:“辫子烫”的效果和“银丝烫”很相似,烫发过程是先将头发编成一束一束的,然后再上药水,烫完后,拆掉辫子就好了。


      玉米须烫:“玉米须烫”和“离子烫”的步骤完全相同,只是平板夹换成玉米夹,烫完后的卷度是一折一折的蓬蓬头。


      数码烫:数码烫有哪些好处?


      数码烫温度偏低:数码烫的电芯只有80℃,远低于陶瓷烫的180℃,当然对头发损伤自然少很多。


      数码控制:数码烫机有8个按纽,可以区别健康头发、粗硬头发、受损程度等不同发质,以确定烫发的时间和烫发的卷曲程度。


     

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  • 作诗要的基础知识有哪些?

      押韵、对仗与平仄绝句为134句押韵 律诗为2468句押韵,1句可押可不押。绝句无所谓对仗与否律诗的三四、五六句式需要押韵的。平仄就无所谓了检举 回答人的补充 12:58 近体诗包括绝句(五言四句、七言四句)、律诗(五言八句、七言八句)、排律(十句以上)三种,以律诗的格律为基准。
      (绝句的格律是半首律诗。排律则是律诗的延长)。最基本的格律包括:字数、句数平仄、用韵和对仗(绝句不要求对仗)几个方面,主要有三点:
    1、每句必须平仄相间,同联的两句必须平仄相对,联与联之间必须平仄相粘,即“句内相间,联内相对,联间相粘”
    2、除首尾二联外,必须要对仗;
    3、一韵到底的平声韵。
      一、先辨汉字的四声和平仄
    根据字音读来的高低长短、缓急升降,古人将汉字分为平、上、去、入四种声调,仄声包括上、去、入三调。古之“入声”字读音在普通话中已基本消失。现在,平声又分阴平和阳平,与上声、去声构成现在的“四声”,即“妈麻马骂”,前两为平,后两为仄。
       入声字的发音都较短促,对于诗词的朗诵也有其特定的效果,不可当它完全不存在。如“的、滴、答、一、七、学、雪、绝”等字,都是入声。现代南方地区有很多方言依然保持了入声,如在上海广东等地的方言里,很容易就能把“一、滴”等入声字从“衣、低”等平声字中区分出来。
      不过,如果是北方的朋友,恐怕就需要逐渐地学习和掌握了。
    二、律诗的平仄交替特点
    了解了什么是平仄后,我们现在开始讲解律诗的平仄问题了,有些格律书,列出了什么“仄仄平平仄,平平仄仄平”,让初学者一看就觉得头晕,以致于把格律看成为表达内容的镣铐,这其实是很不科学的。
      律诗的格律,本来就是根据汉语的声调总结出来的,照着格律写出来的诗读起来抑扬顿挫,能有更好的音乐效果。其实,律诗的格律很简单,说白了就是平仄交替原则,怎样交替呢?请听我慢慢说来。
    一般来说,在七言句当中,第二、四、六字的平仄必然是间隔开的(如第二个字是平声,第四个字必然是仄声,第六个字则又是平声,反之亦然。
      )
    五言近体相当于七言近体除去首二字,掌握了七言,五言的平仄交替情况也了然于心。
    再记住念对格律:
    1、对,每联的对句(即后一句)和它出句(即前一句)在平仄上必须相对。如首句的二四六字为(平仄平)譬如“孤山寺北贾亭西”,则次句的二四六字的平仄必须为(仄平仄)譬如“水面初平云脚低” 。
      
    2、粘,我们习惯上把律诗的八句分为四联。首句与次句合成为首联,第三四句合成为颔联,五六句合成为颈联,七八句合成为尾联。联与联之间的平仄关系,即下一联出句的平仄必须和上一联对句类型相同,平粘平,仄粘仄。譬如,首联对句(第二句)的二四六字的平仄为(仄平仄)譬如“水面初平云脚低”,那么颔联出句(第一句)的平仄也必须为(仄平仄)譬如“几处早莺争暖树”。
      
    综上所述,掌握各种形式的近体诗的平仄格式的关键是确定第一句的平仄。而第一句的平仄又是容易确定的,故近体诗的平仄格式并不神秘,很好掌握,关键是要会用近体诗平仄交替的特点和粘对格律。以前有人认为非死记硬背不可,其实是骗人的,或者自己本身不得要领。
      其实,只要掌握了上面说的这个规律,对近体诗的平仄就会了如指掌,而且不会忘记,也不会发生错误。
    至于平仄的的变格和拗救,笼统地说“一、三、五不论,二、四、六分明”是不对的。这个问题有点复杂,另用篇幅讲它。
    先记住在任何情况下都可以平仄不拘的,只有七言近体诗每句第一个字。
      孤平是针对七言近体的“仄仄平平仄仄平”和五言近体的“平平仄仄平”这两种入韵句子的平仄句式而言的。如果将上面七言句的第三字、五言句的第一字改用仄声,这就犯了孤平。孤平就是孤孤单单的“平声”字。因为改动之后,这两个句子中除去“韵脚”那个平声字外,其余就只剩下一个平声字了,这就叫犯孤平。
      可能犯孤平的句式只有这两种。
    五言的“仄仄仄平平”这种入韵句式,在诗律上就注定它除了韵脚外只有一个平声字,而且不是谁去“犯”的,所以这不在犯孤平之列。
    孤平是作近体诗的大忌,不是在万不得已的情况下不能违犯。
      为了避免孤平的出现,故上述两句中七言句的第三字、五言句的第一字都必须用平声。如果在实际作诗过程中,非用仄声字不可,为了避免孤平的发生,就需要“救”,这就是一般所说的孤平拗救。所谓孤平拗救,是说在不得已犯了孤平的情况下,要用不合平仄格律的拗句来补救,以避免孤平。
      具体办法是,将上说七言句的第五字和五言句的第三字改用平声,这就成了拗句,但却避免了孤平。
    除了孤平的拗救外,律诗的拗救还有两种常见形式,一种叫特拗句,就是在(仄仄平平平仄仄)的句子中,把第五字和第六字的平仄交换,使之成为(仄仄平平仄平仄),这样的例子在古代有很多,譬如“桃李春风一杯酒”。
      如果是五言,只须把前面两个字去掉就行,救法和七言同。
    除此之外,还有一种常见的拗救是在(平平仄仄平平仄)这样的句式中,第五字和第六字用了仄声,成为了(平平仄仄仄仄仄),如果光是第五个字用了仄声倒也无所谓,那叫小拗,可以不去管他的,可第六字也用了仄声的话,那就是大拗,问题便很严重了,其实这样的句子也可以救它,把对句(仄仄平平仄仄平)中的第五个字改成平声,那就行了,即“仄仄平平平仄平”。
      比较有名的例子有“南朝四百八十寺,多少楼台烟雨中”(八十在古代都是入声)。五言用法和七言同,较著名的例子有“野火烧不尽,春风吹又生。”
    这种大拗的救法有时可以和前面所说的孤平拗救一起用,因为在(仄仄平平仄仄平)的句式中,第五字若改成平声,那么第三字的平仄就无所谓了。
      呵呵,因此,这第五个字可真是个宝贝啊,只要一用平声,则出句的五六字,本句的第三字,就可以随意了。
    另外还有一种特殊的拗体,即三仄尾。也就是在(平平平仄仄)的句式中,把第三个字用成了仄声,成为了(平平仄仄仄),这样的拗体是不可以救的,但是在唐人的诗句中也较常能看见,如老杜的“江流石不转”。
      
    今人尽量少用为好。
    注意:律诗入韵的句子二四六字平仄必须要分明,前面讲的这些拗救,除孤平拗外,其出律而救起的例子全部都是不入韵的句子。

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