高中知识难学想了解下 湖南汽修大专学校排名？

第一：看规模一看学校的规模，规模大的汽修学校，一般教学设施多，设备齐全，能够满足学生学习操作要求。第一：看品牌看汽修学校的品牌，选择好品牌的汽修学校是选择学校的重要因素，品牌是一种品质的象征，代表了该汽修学校的综合实力与素质。一般来说，品牌过硬的汽修职业学校，教学质量较有保证。三、看师资三看汽修学校的师资力量，对学生来说，训练有素的教师是教专育质量的保证。教师应具有丰富的产品技术和教学管理经验，熟悉当今汽修行业。此外，参加一些认证培训，选择有国际认证的专职教师，能不能学到真正的修车技术这一点很重要四、看环境学校的学习环境，选择职业学校学技术，教学设备非常重要，因此选择汽修培职业学校时应关注，学校属是否配有包括大型、先进的汽车设备，及数字化投影仪、幻灯机等多媒体教学设备，能否提供足够的实训室。五、看实训看实训环境，选择汽修职业学校学习，进入企业之前，学生拥有的汽修实战经验在求职过程中起着至关重要的作用。最后建议你可以到专业的汽修学校实地考察，这样就可以选择一个比较好的汽修学校

(Look out for yourself)，(你得有戒备之心)，I wake up to the sounds，突如其来的寂静，Of the silence that allows，将我唤醒，For my mind to run around，我脑海不禁回荡，With my ear up to the ground，密切关注现况，I'm searching to behold，我苦寻觅 为看再现，The stories that are told，那曾被讲述的故事，When my back is to the world，当我背靠着世界，That was smiling when I turned，转身时便是笑颜，Tell you you're the greatest，他们表面赞不绝口，But once you turn they hate us，而在你转身后 又含沙射影，Oh the misery，这难言的苦涩，Everybody wants to be my enemy，我就犹如全民公敌，Spare the sympathy，省去你所谓的怜悯吧，Everybody wants to be，我就犹如，My enemy-y-y-y-y，全民公敌，(Look out for yourself)，(你得有戒备之心)，My enemy (Look)-y(Look)-y(Look)-y(Look)-y，我的宿敌，(Look out for yourself)，(你得有戒备之心)，But I’m ready，但我已准备反击，Your words up on the wall，你面朝墙诅咒我，As you're praying for my fall，坐观我的落败，And the laughter in the halls，穿堂而来的嘲讽讥笑，And the names that I've been called，夹杂着贬低我 落井下石的恶名，I stack it in my mind，我聚精凝神，And I'm waiting for the time，静候时机到来，When I show you what it's like，到时候我将让你见证，To be words spit in a mic，麦克风怒吼出的最强音，Tell you you're the great还有个月应该给tv个v个方法他跟他谈谈他给他发发头发染发天天发发头发染成他否否认罚他发tv头发锋鲍鱼参与吃饭不

欧莱雅染发剂怎么调

染发是通过增加或减少头发里的各种色素，从而达到改变头发颜色的过程。 通常我们用来染发的材料有： 一：染膏： 1：金属性染膏：这种染膏里含有大量的金属成份。对头发和人体都有极大的伤害。现在基本都没用了。 2：半永久性染膏：这种染膏一般是用植物纤维提取的对头发没有一点伤害。但价格昂贵，并且持久性不强（一般洗发个五，六次就没了） 所以很少见。 3：永久性染膏：就是我们常用的染膏了。它又分为： （1）染 膏：就是色板上有色样可以直接做的染膏。由色度和主副色调组成。色调根据产品不同标准也不同。一般是1灰2紫3金4铜5枣红6红 铜7绿8蓝。如：6/34是6度的金铜色其中3金是主色调。4铜是副色调。还有的主副色调是一样的为加强色。如5/55是5度的加强红。 （2）调 彩：又叫加强色。可以用来根据顾客的头发和需要来调出需要的颜色来外，还可以用来冲色。。调彩一般有：蓝，红，黄，绿，紫，橙，灰，几种。颜色是*调整染料中红、黄、蓝三原色而形成的。一个颜色的暖度或冷度，决定于组成该颜色的黄、红及蓝色的多少。 蓝色是其中最深的颜色，也是唯一的冷色原色。它支配了红色及黄色，将它们各自转变为本身的冷身系。 红色的深浅度居中，属于暖色的原色。 黄色是最浅的原色，也属于暖色。 三原色相混合，可得到二次。 色黄+红=橙最强烈的暖色系二次色 红+蓝=紫 冷色系的二次色。 蓝+黄=绿 最强烈的冷色系二次色。 将原色与二次色混合，可得到三次色。 黄+橙=黄/橙 暖色系三次色， 蓝+绿=蓝/绿 冷色系三次色； 红+橙=红/橙 暖色系三次色 蓝+紫=蓝/紫 冷色系三次色； 红+紫=红/紫 暖色系三次色 黄+绿=黄/绿 冷色系三次色； 注意原色的互补色必为二次色。与互补色相混合必然会产生棕色化的结果，因为将原色与互补色的二次色（包括两个原色）相混合，事实上便是将三原色混合在一起。天然的发色是三原色的结合产物，可创造出浓淡不同的各种棕色调。易言之，所有的天然发色都是某种明暗度的棕色。 蓝色的互补色是橙色 红色的互补色是绿色 黄色的互补色是紫色 （3）基 色：是起用来添充头发所失去的色素的作用。主要用来盖白发，浅染深和打底的。一般按深浅分为 1.0黑色 2.0蓝黑色 3.0深棕色 4.0棕色5.0浅棕色 6.0深金色 7.0 金色8.0 浅金色9.0 极浅金色 10.0最浅金色。 （4）褪色膏：起到褪浅染膏一到两度用的。一般有110/0。0/00。 染膏是含有护发成份，亚摩尼亚，人造色素，等。 二：双氧奶：双氧奶是调配染膏和漂粉打开头发毛鳞片来改变头发颜色的作用。 一般分为3%（10度），6%（20度），9%（30度），12%（40度） （1）3%的双氧奶和染膏调配用来染黑同度染和盖白发的。不能染浅。 （2）6%的双氧奶和染膏调配可以染黑同度染和盖白发。也可以褪浅一度色。只有3%和6%可以和基色搭配打底。浅染深，盖白发。 （3）9%的双氧奶和染膏调配可以褪浅两到三度色。 （4）12%的双氧奶和染膏调配可以褪浅三到四度色。 （5）和目标色相差四度以上就要和漂粉调配了。 三：漂粉： （1）处女发染浅目标色超过基色4度的染浅就要用漂粉和不同度数的双氧奶调配就可以褪浅四度以上的颜色。 （2）其中3%的双氧奶不能和漂粉调配。 （3）如果头发受损严重建议用沐浴漂。沐浴漂是一种特殊染发技巧的染浅。使用范围：处女发染浅目标色超过基色4度的染浅曾经染过深色人造色素，要染浅的发质。调配比例：1份颗粒漂粉+1份9%双氧乳+1份温水。停放时间：依据褪色效果，随时止沐浴漂。（建议在50分钟之内结速）洗发，漂发或沐浴漂结束后，先洗发，终止氧化作用，然后吹干头发再进行其它的操作。参考资料 www.ranfaj.com

先把染料和配合一起， 然后摇均匀 【使用方法】 1.将头发微微打湿，但不要使用洗发水，用毛巾将头发完全擦干。在肩上围上旧毛巾并戴上盒内所附手套，将敷用瓶瓶尖尖端贴近头皮，从发根处开始，用敷用瓶尖端挑起头发以利敷用，然后将混合物均匀涂抹于所有头发上 2.按摩头发，让混合剂均匀地覆盖头发，这对拥有均匀发色非常重要。即使是短发者，也请将混合剂全部用完。 3.等待30分钟。发色会逐渐变深，这是正常现象，请勿担心。混合物颜色会比染后发色鲜艳许多。30分钟的显色时间到后，你就可以得到你选择的发色。 4.加一点温水在头发上并搓擦至出现泡沫，然后用大量清水冲洗，直到水色变清为止 5.重要：分两次使用加倍亮色滋养护发乳，先使用一半的加倍亮色滋养护发乳，充分按摩，再以温水彻底冲净，清洗后再使用剩余的一半，彻底洗净。如果最终冲洗后的水仍略带颜色，请勿担心，那只是未能稳定附着于头发上的色素

什么牌子染头膏最好？

自己在家染发，建议买老牌子染发膏好一点，买的时候一定要看说明，一定要有自己DIY的说明，看看包装盒里面有没有染发DIY工具，有就买没有就不要买了，虽然是简单的工具，自己回家找就麻烦了。自己染发对目标色也有要求，不能太亮，一半都是4度以内的自然咖色，紫色，红色，棕色。下面和大家分享2个好用的牌子。

花王泡泡染这款产品是自己在家染发的首先，打开后染发的改成就和洗头一样，有很多泡沫，很丰富，所以不存在染不匀。有5个生活色可以选择，对版率达到85%。推荐给大家。

▲5个生活色可以选择。

▲里面配备了DIY的工具，很方便使用。

海娜粉海娜粉大家都很熟悉吧，子选择的时候建议大家选择自然黑就好，其他色添加了化学成分，就不是这种意义上的植物染发了。

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▲送了很多的一次性工具，很不错。

▲完全可以自己染发。染完效果很好。

以上个人观点，很多人不知道自己适合什么发型，我会免费教大家，我是专注于提升个人审美和气质的发型师，喜欢请点赞、讨论请留言、咨询请私信，不要在最好的年龄，拒绝最美的自己。

我的梦想是带着剪刀去做义工，到希望小学，留守儿童老人，福利院等地方免费理发，您的一个关注我就多了一份力量。

怎样掌握染发互补色对冲的比例？

红色与蓝色和黄色生成的绿色成为互补色。 蓝色与红色和黄色生成的橙色成为互补色。 黄色与红色和蓝色生成的紫色成为互补色。 水粉画属西方画种，水粉画就是用水调合粉质颜料来作画的一种绘画形式。 水粉画是以水作为媒介，这一点，它与水彩画是相同的。所以，水粉画也可以画出水彩画一样的酣畅淋漓的效果。但是，它没有水彩画透明。它和油画也有相同点，就是它也有一定的覆盖能力。而与油画不同的是，油画是以油来作媒介，颜色的干湿几乎没有变化。而水粉画则不然，由于水粉画是以水加粉的形式来出现的，干湿变化很大。所以，它的表现力介于油画和水彩画之间。水彩画的特点是颜色透明，通过深色对浅色的叠加来表现对象。而水粉画的表现特点是处在不透明和半透明之间。如果在有颜色的底子上覆盖或叠加，那么这个过程，实际上是一个加法，底层的色彩多少都会对表层的颜色产生影响，这也就是它较难掌握的地方。但是，有经验的画家往往就是利用它的这种特性来表达水粉色彩自身的和特有的艺术魅力。 水粉画经常遇到三个问题: 一、如何控制画面的虚实程度:画面虚实完全根据需要来控制，如风景当中的雨雾天气，画时需要湿而虚的画法多一些才能出现自然效果。而阳光明媚的情况下则相反。画静物也是这个道理，但无节制地制造虚和实必然会带来以下的结果：画面“死板”，画中物体面面俱到，采用大量干画法，紧紧抓住物体的前后左右不放松，环境与主体处处抠得像木雕；画面物体虚无缘渺，在技法上过多使用湿画法，水色渗流，物体形象含混不清，使画面一塌糊涂。画面中的虚实处理没有固定的规定，主要是依画者的感觉灵活掌握，画面的虚实关系需在画面整体的范围内，应该实的地方则实，应虚的地方大胆地虚。实有刀砌斧劈之力度，虚有线断气不断、意到笔不到之妙境。使画面有强有弱，有刚有柔，充满生机和变化。 二、画面用色不当会造成什么结果:画面“脏”、“生”、“闷”等问题，都是用色不当所致。 “脏”，月附多地使用黑、蓝、褐等颜色，到处重复且色彩的空间位置放置不对，上色用笔潦草粗糙以及在色彩没干的情况下，又用湿色过多地涂抹，都会造成“脏”效果。要克服这种毛病应做到：调色要在一定的纯度上(调色时要以一种颜色为主，如冷色以冷为主，暖色以暖为主)少加对比色，使画面色彩冷暖分明；在用笔上尽量干净利索，少拖泥带水。这样才能克服“脏”的问题。 “生”，即画面上运用太多太纯的颜料就显得生硬。解决这一问题应加强中间色的描绘，适当地利用冷暖灰色，并在物体上找一些虚而过渡的颜色。 “闷”，使用红、黄等纯色，又缺少明暗冷暖的对比。在这种情况下，应尽力在画面中画出几种补色，增加画面中冷暖和明暗的对比，从而打破画面的沉闷。 三、画面局部上的失败用什么方法补救:水粉画局部画的失败分两种情况：一种是大面积湿画法完成的局部，干后再画则衔接不到原来的色彩上去；另一种是画得很厚又很腻的地方，只有再加厚干压，但最终还是不理想。出现这两种情况前者可采取用干净的湿笔轻轻刷湿需要改的部位，让颜色恢复湿后的面貌，再把要改的地方补上，这样干后就能基本一致。后者最好用清水把局部厚色清洗的办法，也是用干净的湿笔刷，然后用于笔吸去水分。局部修改要控制色、水不流动为佳。如清洗到露出纸时，再补救就容易多了。 在室内画静物如何控制光与色: 我们说在室内有稳定的光源，这种稳定只能停留在光照角度与投影的稳定，严格地讲，如一组静物画一天，从早到晚的光线强弱是不稳定的，另外室内光多是依靠天光，天的忽晴忽阴不但给明暗带来微妙的变化，色光也有冷一点，暖一点变化之分。这些在作画过程中，一定要注意光照变化能引起色彩冷暖的变化。控制这种变化很简单，也就是当你在很短一段时间内把画面大的色彩关系布置到画面上去后，如果大关系准确，实际上画面的关系已成立，下面要做的准备是不断加强这种关系和深入画面。；如光线变化不大，对静物的影响也不大，可以完全依靠这种关系画下去，一直完成画面。假设画面的颜色刚铺上一半，突然外面乌云密布，室内光线大变，这种情况最好是停下来，等光线有所恢复再画。 还有一种情况不可取，我看到有的同学为抢时间，白天没画完的写生，晚上还在静物旁边接着画。白天和晚上是两种不同的光源，试想一幅画怎能在两种光源下完成呢?这种做法既浪费时间，又毁了白天画的部分，实属得不偿失。 一般情况下，室内光线基本上相对稳定，只要我们从开始就有条理有顺序地布置好大的色彩关系，而不是从早到晚在画面大面积的地方改来改去，控制光色的变化并不难。 在室内天光下的静物色彩，基本上是呈现以下的物体色光变化： 高光：天光色。亮面：固有色十天光色。亮灰面：固有色。暗面：固有色十暗十环境色十少量亮面对比色。明暗交界线：物体色彩最暗处，既含亮面色，也含暗部色。投影：影底固有色十暗十物体色十环境色十天光色十少量亮面对比色。以上这些物体色彩变化，可在我们作画时参考运用。 色彩的冷暖、明暗都充满了矛盾，应如何解决好矛盾之间的关系? 矛盾存在于一切事物的发展过程中，每一事物的发展过程中存在着自始至终的矛盾运动，这是一个哲学上的道理，我们作画也不例外。如物体的主次强弱、大小方圆，色彩的冷暖明暗等等，矛盾的双方互相渗透、互相贯通、互相依存、互相联结、互相转化，这就是矛盾的同一性，同时又互相排斥、互相对立，这就是矛盾的斗争性。有条件的相对的同一性和无条件的绝对斗争性相结合，构成了一切事物的矛盾运动。而我们作画就是利用这种矛盾规律，有意地在画面上制造矛盾，然后想办法解决矛盾。如：在我们开始布置画面色彩关系时，为了塑造画面物体的体积、空间、质感等，着色时便有意加强画面的明与暗、冷与暖、虚与实等矛盾冲突，故意使它们之间对立而排斥。然后，利用物体的明暗交界线，画面虚实衔接处，去找解决矛盾强烈冲突的“媒介”。如：明与暗的冲突，往往明暗交界线是矛盾冲突高峰，也是分水岭，以交界线为界向暗部逐渐变暗变灰至反光。交界线又逐渐向亮灰、亮过渡，这就便明与暗之间得到互相渗透和贯通。又如：冷与暖之间的色彩是对立的，就像水火互不相融一样，解决它们之间的色彩冲突，也是通过交界线向冷色与暖色渗透和贯通。假设一幅画亮面是冷色，而暗面是暖色。交界线的色彩应是一种亮暗两色综合的最重深色，并以交界线的综合性深色向暗面逐渐推暖，向亮面逐渐推冷。因而，交界线也是联结冷暖矛盾对立的折中线。另外，画面环境中色彩冷暖的冲突矛盾解决，一是靠交界线，二是靠色彩虚实的渐渐过渡和自然衔接而缓解。 由此可见，作画中只有敢于利用明暗、冷暖、虚实的互相矛盾，并从中寻找矛盾双方转化的同一性，才能创造出最美的色彩和谐，这也是作画中解决矛盾并运用唯物辩证法的对立统一规律的根本法则。 自然界的色彩尽管千变万化，错综复杂，但它的变化是有规律可循的。这一规律可归纳为以下几点： 1、色彩的空间透视： 色彩的透视实际上就是指空间色，这也是任何造型艺术无法摆脱的透视变化规律。因为人的视觉是按近大远小的透视原理来反映物体的远近距离的。同样大小的东西，靠近我们的则显得高大。距离我们远的，则感觉矮些这是近大远小的形体透视规律所造成的。色彩也有透视变化规律，如近的暖，远的冷，近的鲜明，远的模糊等。尤其是画风景写生，因为空间距离深远开阔，这种色彩透视变化的规律格外突出。而画静物空间小，色彩的透视变化程度也相应的减些这样的例子不用特指，你到室外找几个物体远近比一比，立即就会证实这种感觉。一切物体不仅形象特征随着空间距离的增大而发生变化，而且色彩关系也随之逐渐削弱，这就是空间透视变化的基本规律。如果违背规律，硬是把远处的各种物体画得色彩鲜明强烈，那么它就毫不客气地从远处跑到近处，从后边跑到前边，而失去了基本的空间透视效果，画面也由深远而化为平板。 色彩空间透视原因有两个，一是人的视觉在一定距离限度内可以看清物体的形象和色彩特征，超越了这个限度，也就逐渐变得模糊不清，这是人的客观因素所决定的。二是由于地球上的大气层是含有微小颗粒的空问，其中有许多灰尘、水蒸气、烟雾和空气分子等，肉眼看去它似乎是透明的空间，其实并非如此。当我们明白了这个空间变化规律后，就应该知道怎样去把握空间色彩层次的处理。 画静物的空间色彩变化不是很大，但要在画面中处理好空间关系仍需认真对待。 2、光与色的客观变化规律： 我们能够看清物体色彩的媒介是光线。物体受到不同的光照，出现了阴阳向背及明暗、深浅，呈现出立体的、冷暖不同的色彩变化。因为光的作用，物体发生了环境色的相互散射的影响，不同的物体固有色互相 辉映与影响而产生出五彩缤纷的丰富色彩。但应该指出，光源色的冷暖对自然界色彩的变化起着非常重要的作用。在有色光线照射下的一般规律为：在“暖色”光线下的物体，其亮部呈“暖色相”，这时它的暗部就呈“冷色相”。在“冷色”光线下的物体，其亮部呈“冷色相”，而它的暗部则呈“暖色相”。如果色光的冷暖不明显，就应按照两色光的强弱来分。一般情况下，早晨和傍晚的日光、灯光、火光等为暖色，中午的阳光、天光、白炽灯光等为冷光。我们画静物多在室内，接受的光源多是从窗口透进的天光。一般情况下，天光多为冷色，但也有特殊情况，如朝霞、夕阳的余光，室外红墙壁反射的光线，有时也影响室内光线变暖，阳光直照室内的物体就一定是暖光源了。要注意这种光线的变化，作画时具体情况具体对待，既要尊重客观对象，又要认真分析，注重自己的感觉。但光源的直接照射是在物体环境的受光面，因而光色的冷暖也决定亮面色彩的冷暖。如光线是暖色，亮面肯定就是暖色，那么暗面的冷色又是一种什么色彩呢? 3、关于补色： 色彩的冷暖关系，即补色关系。人们对色彩的明与暗、冷与暖理解起来并不难。如红色光线射过来，物体的受光面就会罩上一层红暖色，寒色也即如此。问题在物体的背光部下又是什么色彩呢?往往初学者会在此出现很多问题，很多人用暗红来处理，有些人则用固有色加黑、蓝、褐等色，结果画面画得又脏又燥。这说明一些人还没有掌握色彩光学反应的原理，所以，常常作画失败，影响了色彩的提高。那么，暗部究竟应是一种什么色呢?冷暖的光学反应应是用一种补色关系来画暗部色彩。然而补色是客观自然现象造成的，还是主观的人为处理的呢?下面例举人的生理现象和自然现象的两个科学的例子来解释这个问题。 人的眼球视觉结构是由两种细胞组成。一种是眼球里专司感光的网膜上的圆柱细胞(或称棒状细胞)，它敏感于黑、白的吸收和补充；一种是眼球里网膜上针对瞳孔的感光——黄斑上的专司感色(亦能感光) 的圆锥细胞(亦称简状细胞)，它敏感于色彩冷暖的吸收和补充。人的眼睛生理造成了对色彩的冷暖明暗要求，就保人的身体对温度的要求一样，太热了想阴凉一点，太冷了想暖和一点，光线太强就想弱一点，太弱了又想强一点。而人的视觉看太暖的色彩时间长了，就想看点冷的，看太冷的色彩时间长了就想点暖的才舒服。这是人的视觉上的正常要求，这种要求构成人的视觉上的补色现象。 当你长期注目于阳光(白光)，然后再看别的东西的时候，你的眼前 就必然发暗，而看不清别的东西。这是你的眼中的圆柱细胞受到白光的强烈刺激之后，对于白光已经疲于感觉，无法吸收，而急需吸收另一种 光线来加以补充和调整，使其消除疲劳。这时，你对暗就特别敏感，反之，就是另外一种要求。这是无色系统里的互补，也是黑和白之间的互补。在有色系统里，可以做这样一个实验，在一个白的物体平面上，放一块鲜艳明亮的红布，你长时间目不转睛盯着红布，在眼睛盯得很疲惫的时候，突然将视线挪开，你就会明显地发现，有一轮廓与刚才那块红布相似的幻影，然而，这个幻影的色彩已不再是鲜红的，而变成青绿味了。这在物理学上称之为视觉残象的原理，也是眼睛中圆锥细胞疲于刺激后的补充和调整。 由于这种眼球网膜结构细胞的生理原因。比如你在洗照片的暗室里工作，因暗室里用的是暗淡红光，当你工作完成走出暗室时，外面的光线就显得格外明亮，而且看白的物体都带青绿味。这完全是眼球网膜结构细胞敏感于光和色的补色。 自然界色彩冷暖互补现象随处可见。当早晨日出之时，红色的光线笼罩了自然界物体的所有受光面，这时各种各样的物体暗部都或多或少地呈现有绿青味。随太阳的升高，色光由红变黄，物体的暗部又由绿青味渐变成青紫味、蓝紫味等。尤其是太阳即将落山的时候，在夕阳橙红、橙黄的光源照射下，所有天空中的晚霞及所有物体受光面，都笼罩上橙红或橙黄色，暗部都分别呈现不同程度的青绿或紫青味。这种色彩冷暖、明暗强烈的补色现象，人的肉眼能看得清清楚楚。彩照、彩色影视中的场面也科学地证明了色彩的互补现象。 以上这种补色现象在色彩训练及色彩绘画上应用极广。我们的水粉静物多在室内写生，补色关系远不及野外自然界中强烈。但在光源、色彩冷暖强弱的情况下，任何色彩均离不开补色的因素，若忽视对补色的应用，只知道暗部加重加黑，那么画面上的色彩效果就必然会缺乏对·比而觉得沉闷和死板。 在绘画色彩学上，绘画色彩的补色可在所标色相环寻求，补色对象一般在色环上直径两极的二色为180。时，可称之为补色(附图)，作画时不清楚补色应用的同学，可参考色相环去分析应用补色在色彩关系中的作用。 水粉静物写生的方法步骤:不同的画家具体的着色方法是有区别的。这里介绍的是适合初学者练习的方法步骤。水彩工具性能决定着色顺序大都是先画明色，后画暗色，从上到下，从左到右进行着色；同时，与水粉、油画一样，要从整体到局部。为什么要从上到下、从左到可着色呢？画水彩的画板放置角度不能接近直立，因为直立时水色极易流淌破坏形体。画板的放置角度可以根据水分的需要变换角度，一般情况下保持三、四十度的状态为宜。就是这样，着色后水色总要向低的方向流，所以，从上到下涂色便于色彩的衔接。我们都是用可右手执笔涂色，容易使涂过的颜色映入视野，得于照顾整体关系和色彩效果。当然，也不是那么绝对，涂完整体关系之后，就不受这些局限了。 以干画法为主的着色顺序是： 1、用HB或B的铅笔认真起稿，最好不用橡皮，擦磨纸面会影响着色的匀净。高光和明暗交界线都用铅笔轻轻画出，多余的铅笔线待画完干后再用橡皮擦掉。 2、涂第一遍色，预先分析一下大体的色彩关系，从明度、纯度、冷暖等方面分析，找出层次，做到心中有数,然后开始着色。第一遍色不能得过淡,抓住总的色彩印象,画到实际色感受的五六成或七八成,有把握之后能一次画准更好。这一遍色除要留空之处外,基本铺满画面,物体的明暗不要平涂,利用湿接画大体变化。 3、第二遍色并非要求到处再加一遍色，应该保留第一遍色比较正确的部分。这一遍色用水适当减少，进一步塑造对象的体积关系与色彩关系，并力求准确。 4、深入刻画、调正完成。这一步主要是收拾、加强，把重要细节加上，用笔要果断，使之更深刻充分。最后检查一下，如有色彩不统一之处，可罩色修正。有错误之处洗一洗再作调正，即可收笔。 干画法的着色步骤比较好掌握，初学时不管画风景、静物或人物写生，先练习这种方法，便于打好根基。 湿画法为主的着色顺序较难掌握，可先选取简单的静物或风景进行练习。一种画法是先画大体的浅色，速度要快，掌握水分，趁湿画局部和细节。另一种画法必须有把握整体的能力，从重点物体画起，逐个完成，或把画面分成几部分一一完成，相接处用清水涂湿，衔接恰到好处，几乎一遍完成，个别细节随后充实。画面可达到水分饱满，色彩透明，韵味无穷的效果。 有的画家先画大面积的暗色，后画明色和局部，同样可以达到理想的效果。总之，有了一定的描绘基础，灵活运用各种表现方法，“法为我用，”才能达到“以精作画”的境界。 红色与蓝色和黄色生成的绿色成为互补色。 蓝色与红色和黄色生成的橙色成为互补色。 黄色与红色和蓝色生成的紫色成为互补色。 光源色就是光的颜色啦。。平时用的素描灯是黄色的，所以静物泛黄，高光是暖色的。如果是天然广，那就是蓝色。因为天是蓝色的，所以静物泛冷色调。

想染头发不知道要染什么颜色

橘色是非常活泼热情的颜色 犹如成熟的橘子汁多味美 这是阳光型亮丽的女孩的代表色头发的色彩学和服装大同小异 头发是最上层的一件衣服 这件光鲜亮丽的橘色外套最有女人味如果要在这个橘色发型挑染颜色 就是要选绿叶的颜色才会出色 绿叶也有分浅绿.草绿.深绿浅绿色有带点些微的黄 类似芭乐的绿色 这是最嫩的绿 草绿和深绿比较成熟色也可以搭蓝色 例如靛蓝色.「篮紫色」蓝色和紫色的中间色 不建议挑染深蓝色红色＆金黄色与橘色没有对比 挑染红色与金黄色比较不出色如果把橘色挑染「漂色」成白金色 那是舞台表演很亮的颜色「漂色切记要与发根保持距离」橘色也可以挑染咖啡色.紫红葡萄色.琥珀棕色.翠玉手环.也会出色 不宜挑染纯棕色 因为它也是橙色系的旁系血亲以上资深专业美发师 麦克扬大师傅 分析发色

烫发染发的问题

这是眼烟花烫，虽然你表面看不出来。

头发外面一层是直发，下面的全是用钢丝把发根尾那里烫蓬松起来，一层不一层要蓬松。

颜色是褐色，最后经过大理就是这样的。

你发的是我的照片。

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40岁出头的妈妈该染什么颜色的头发呢

选择染发的颜色必须在光线明亮的地方，判断头发的原色度，然后根据染后的效果选择自己喜欢的颜色。下表可以让大家了解以东方人为主的发色，以及染发后呈现的效果：红 深棕＋红色，会使头发更有光泽棕 比原色深一点 黑 深棕色 红 赤褐色，带有光泽 棕 深棕色 黑 黑色 红 更红 自然 头发有光泽 棕 颜色会浅一些 黑 深黑（更黑） 棕色当道，冷色先行 有如大地般的深沉和冷酷，每年的秋冬，棕色总是带动潮流的至IN发色，搭配同样流行的棕色系秋冬妆容，展现出整体和谐的美感。而今季，浑厚自然的棕色，会特别偏重带有未来感的冷、酷色调，以及稍加红的棕色调。古铜、金棕、浅棕、冷咖啡等将大出风头。另外双色搭配也让染发生出更多实用而时尚的创意。 偏红棕色 带来红润肤色 很多女人都偏爱让肤色显白的棕色。如今，当单纯的白已不是唯一的追求，健康红润的光泽更让人心动。偏红的棕色，就会让人神清气爽，更显精神和活力，它也很适合肤色偏黄的人。 浅咖啡、金铜 修饰偏黑肤色今季流行的色系对小麦肤色的人是个福音，对于偏红的小麦色，浅咖啡很适合，而肤色黯沉的话用偏冷咖啡最搭调。不过头发极薄极碎的人不适合深棕，因为颜色比较重，与轻薄发质搭配很不舒服

应该染成淡淡的葡萄红、葡萄紫，要不就是淡淡的黄色，以淡色调为主应该好看点，显得年轻！~

染发的原理。

染发是用染膏中的碱性成分把头发表层的毛鳞片打开（头发上的鳞片遇碱张开），人工色素进入到头发的皮质层，与天然色素中的一部分相结合，形成想要的颜色。

染头发的一些理论求解达

1..看他人的发质如何，软：9％，中跟硬发质12％，上色没有什么特殊情况下不需要6％！不需要漂粉！2..有几种方法：1.直接拿金红色拿6%染。2.如果要夸张点，就拿漂粉12％漂到8—9度色再用6％加金红色去染！3..需要加基色，40％主色+10%副色+50%的6%去染！看白发数量多不多来衡量副色调！希望帮到你。