发型技师的基础知识

一种色相彩调，也有强弱之分。拿正红来说，有鲜艳无杂质的纯红，有涩而像干残的“凋玫瑰”，也有较淡薄的粉红。它们的色相都相同，但强弱不一，一般称为（Sa＋ura＋lOn）或色品。彩度常用高低来指述，彩度越高，色越纯，越艳；彩度越低，色越涩，越浊。纯色是彩度最高的一级。表示彩度，一般用水平横轴.以无彩色竖轴为点，在色相环某一色相方向伸展开去，按彩度由低至高分作若干级， P、 C、 C、 S制便分九级，以S为其标度单位。最低为IS。最高为g S。越靠近无彩竖轴，彩度便越低。无彩轴上没有一点儿彩调，可说彩度为O S。离无彩轴远则彩度高，端点便是纯色，亦即是光谱上该色之色相。彩度是这样分级的：按纯度的亮度，寻找其对应的灰调，分九等份（依感觉），逐一加入纯色中，同时逐一扣去约色的一份。于是便得到纯色的八个连续的彩度。 5 S是扣去4／9纯色加入了4／9的灰量；ISG是扣去8／9纯度，加入了8／9纯色，加入了8／9灰量。通俗的分法，与九级彩度相对应。用高、略高、中、略低、低五级来标示。　　我们把以上在白光下混合所得的明度、色相和彩色组织起来，选由下而上，在每一横断面上的色标都相同，上横断面上的色标较下横断面上色标的明度高。再由黑、白、灰作为中心轴，中心而外，・使同一圆柱上，色标的纯度都相同，外圆柱上的比内圆柱上的纯度高。再队中心轴向外，每一纵断面上色标的色相都相同，使不同纵断面的色相不同的红、橙、黄、绿、青、蓝、紫等色相自环中心轴依时针顺序而列，这样就把数以千计的色标严整地组织起来，成为立体色标。目前影响较大的立体色标是奥斯特华色标和门塞尔色标。　　色彩含义与起源　　色彩牵涉的学问很多，包含了美学、光学、心理学和民俗学等等。心理学家近年提出许多色彩与人类心理关系的理论。他们指出每一种色彩都具有象徵意义，当视觉接触到某种颜色，大脑神经便会接收色彩发放的讯号，即时产生联想，例如红色象徵热情，於是看见红色便令人心情兴奋；蓝色象徵理智，看见蓝色便使人冷静下来。经验丰富的设计师，往往能藉色彩的运用，勾起一般人心理上的联想，从而达到设计的目的，主要色彩一般代表一下含义：蓝色:和平、平静、稳定、和谐……　　黄色:享受、幸福、乐观、希望……　　绿色:健康、好运、更新、青春……　　桔色:平衡、温暖、热情、颤动……　　黑色:力量、精深、正式、神秘……　　红色:精力、热情、欲望、速度……　　我们一般会从色彩类教科书中得知以上色彩所象征的不同情感含义，那么为什么不同的色彩会代表不同的含义呢？这与动物原始本能息息相关，时间可以追溯到茹毛饮血的原始时代，当时人类过着群居的生活，每时每刻处于猛兽袭击的危险之中，在阳光灿烂的白天（蓝色）还比较容易躲避猛兽的攻击，可以过着比较（和平、稳定、平静）的生活，满山遍野的树木（绿色）给人类带来了食物和生存场所（健康、好运、更新、青春）人来在这里繁衍生息，适逢秋天更是硕果累累（黄色）人类可以享受到果实的滋润产生（幸福、乐观和希望），但在夜晚就产生了较大的恐惧，人类一般都围在火焰周围（桔色）感觉到（温暖和热情），而且尽量不在夜晚行动，因为人类视觉有限，无法看清楚和逃避黑暗中 (黑色)隐藏的猛兽（力量、精深）本能里即对黑色有了敬畏（正式、神秘），当人类受到猛兽的攻击，鲜血（红色）必定给其他人类以极大的刺激，促使人类荷尔蒙的快速分泌，以最快速度逃离猛兽的爪牙……　　现在科学已证明，当食物链中低端的脊椎动物看到鲜血均会血压上升、心跳加速、荷尔蒙的快速分泌，这个即是动物本能，当然这个和食物链顶级的猛兽是相反的，猛兽看到鲜血（红色）和闻到血腥产生的（精力、热情、欲望、速度）是促使其加快攻击，而食物链中低端的我们人类祖先看到鲜血（红色）和闻到血腥所产生的（精力、热情、欲望、速度）是促使其加快逃跑。　　只有充分的了解色彩的含义，并理解色彩含义产生的过程，才能设计出真正的好作品，就像做婴儿用品品牌我们用黑色就会显得过于城府，用红色就会显色过于成熟，而桔黄、黄色、绿色及白色就是最佳选择！　　色彩的应用　　色彩设计和印刷　　色彩和印刷的关系极端亲密，可不幸的是设计师经常忘记了印刷。设计师和印刷师傅是一对欢喜冤家，他们「擦出火花」的场面司空见惯。设计师考虑了各方面的因素，千挑万选了几种颜色，但偏偏到印刷时就做不出预期的效果，印刷师傅心里也暗暗埋怨设计师天马行空，不管设计是否可行。蔡启仁先生对这一点有很深的体会，他觉得一个设计师一定要多了解印刷。很多设计师，特别是新入行的，他们不了解印刷的过程，於是到付印时便出现一些本来可避免的错误。　　通常最易出问题的，是印刷品的印刷色彩，效果并不如设计师心中所想。这个失误的原因很多，而其中一个原因，很可能是跟印刷物料和印刷方法有关。同样的油墨以不同的物料、不同厚薄的纸张印刷，所得的色彩效果肯定不同；即使物料相同，但以不同的印刷方法去印刷，油墨的厚度会不同，例如以柯式印刷就比柔性印刷的油墨较薄，影响所及，色彩的明亮度亦不一样。一个有经验的设计师，事前会就承印物的特点、油墨的使用及印刷方法等各方面考虑，设计时尽可能配合客观条件；另一方面，设计师也应多与印刷师傅沟通，互相了解，才可尽量减低失误的程度。　　蔡启仁先生相信，色彩的感染力是相当大，世界上无所谓好看的色彩或不好看的色彩，只在乎设计师如何运用。以他多年的经验总结，设计师要运用崭新的观念去表现色彩的特色，设计和组合上都要带给其他人清新的感觉，引导观众进一步发掘色彩背後的意义。另一方面，设计大多是为商品宣传服务，所以设计师要为客户打算，考虑有什麽可运用的资源，客户预备在这个设计上投资多少等，当然最重要是这个色彩可否增加商品的吸引力。大自然无形之手给我们展示一个色彩缤纷的世界，千变万化的色彩配搭令人着迷；同样，一个成功的色彩设计，它拥有生命力，可以感染观众情绪。设计师对色彩运用多作深入的了解和研究，定可设计出更精彩的作品。

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美发师如何提升自己的技术

剪自己的头发

第一：建立时尚观念这是从事时尚工作必须具备的条件。时尚观念是一个比较抽象的概念，他本身在不断的变化着，受到各种条件的影响，再加上每个人的理解也会有差别，但时尚也有他自身的规律，我们可以通过以往的时尚发展去推测时尚发展的方，同时，要多关注时尚资讯，多参与时尚活动，会对我们建立先进的时尚观念很有帮助，不过需要长时间的积累，才会有成果。时尚观念的内容包括：服装 发型、摄影、化妆、色彩等内容。① 服装：在中国以及全世界，不论是其规模或历史，都在时尚界有举足轻重的地位，都关注服装可以对我们有很大的启发，也是我们设计发型不可缺少的一个依据。② 发型：我们从事的虽然是发型设计工作，但它只是一种表现形式，一种切入点，而他的美容却是一个人的整体，要不然发型设计就没有意义。③ 摄影：了解摄影对于美发师来说很重要，一方面它便于在拍摄发型作品时方便和摄影师沟通；另一方面有利于顾客和圈内人士了解自己，揭发自己的灵感和创造力，并且提高自己的设计水平，更重要的是通过摄影了解生活中的人和镜头下的人有什么差别，便于和顾客沟通。④ 化妆：如果发型师了解了化妆，你会发现拍摄作品时很容易沟通，在工作室也可以给顾客一些化装的建议。，也可以用化装师 的角度去审视发型的美，对自己的美感会有很大的帮助。⑤ 色彩：色彩、形状和质感组成了发矽钢内设计的三个部分，因此发型设计已经离不开色彩。第二：要有高超的修剪技术⑴基础修剪 a基础修剪可以使发型设计的效果初步明朗化； b基础修剪是发型设计的效果和最终效果的中间步骤；c基础修剪层次包括直线层次，沿边层次，均等层次和渐增层次。⑵调整： 通过基础修剪后在很多方面由于受到发量的多少，发质的好坏，发丝的粗细以及卷曲的影响，与要进行最后细节的调整，力求更加完美a上下调整他可以改变发丝的质感，去掉多余的发量，表现出束状感使发束蓬松或收敛，从而使发型的线条感b中间调整：用去薄剪刀，或者是深度点剪，在不改变发丝流向的前提下去除多余发量 c左右调整：还可以去掉多余的发量，表现束状感，改变发丝的流向和质感⑶先调整后做基础修剪：沙龙修剪打破传统建立新思路 现在在美发沙龙中 美发师在修建时 一般都是先做基础修建 然后在基础上进行调整 但我觉得 任何修剪方法都有其优点 也有其缺点 优点就是有了基础修剪 发型轮廓就一目了然 调整起来就很简单 缺点就是在作基础修剪后 把调整空间限制在一定范围内 而调整在发型设计中 越来越重要 它不仅能去除多余的发量 控制发丝的流向 可以使发型蓬松 也可以收敛 同时调整也能塑造发型的不同质感 这种修建对发型师来说要求更好 需要很强的整体把握能力 充分利用现有的头发长度和发质去完成设计 先对整体发型做一个调整 确定发型的线条 空气感 重心定位 发丝的柔合度等 尽量使调整的范围控制在最后发型的轮廓线之内 最后用基础修剪去修剪发型的外轮廓 下面的这款发型我就充分利用这种修剪原则⑷不同的修剪方法对发质的影响 a 对于过度受损的发质， 用平剪的方法可以增加发质的表现力 ，使发丝看起来比较健康。b 细柔，稀少的头发 ，用平剪的方法可以增加发丝的力度，和饱满度。c 粗硬的发质 ，用滑剪的方法，可以增加发丝的柔和度。第三：具体应用 实际上就是把自己审美和对时尚的把握，在了解顾客需求的基础上，用高超的技术去完成，达到对完美的效果 a设计师自己的审美素质 b 顾客的审美需求 c 要有很好的技术

理发的最基本1—5怎么分区？ 和头部的15个点

如何快速提高发型修剪的水平，是每个初学者最关心的话题。为了帮助大家尽快学习和掌握发型修剪技术，提高剪发的速度以及剪发的准确度，特别向初学者或基础较差者推荐一套简单易学的剪发技巧——五点定位剪法，供大家参考学习。
一、头部的标准点位：
从人体头面部骨骼结构以及五官比例和头发的分布上，可以分为若干个点，称为“点位”。点位在发型设计中起定位作用、划分区域的作用、确定剪发区位的作用。
1、衔接点：中心点、额点、耳点、后颈点。
2、过度点：鬓角点、颈侧点。
3、转角点：顶点、黄金点（GP点）、后脑点。
4、基准点：中心基准点、顶部基准点、黄金基准点、后颈基准点。
这些点位构成了发型层次结构的基本框架，剪发时如能准确掌握点位的位置，了解每一个点位在发型中的作用，便可随心所欲的尽情发挥了。
二、剪法技巧中的专业术语：
1、断剪：用剪刀将头发整齐的剪断。从操作上可分为：梳压断剪法；手指夹断剪法；悬空断剪法。
2、刻痕剪：用剪刀尖将发尾剪成锯齿状参差不齐效果的方式。
A—浅刻痕剪：用刻痕剪将头发剪短或锯齿状修剪的方式。
B—深刻痕剪：用剪刀尖对发尾进行深度处理，使发尾的密度减轻，流向得到有效的控制。
3、飞剪：剪刀快速修剪头发的方式。操作形式是多样化的，具体如下：
A—点断式飞剪：缔造参差不齐的发尾效果，剪短头发的长度。
B—逆式飞剪：减轻发尾的密度，缔造透气感效果。
4、滑剪：用剪刀轻微张开，从发束上滑过，使发尾产生轻柔飘顺的条状效果。
A—上挑式滑剪：将发片或发束提升至叫高的角度，从内侧向上滑剪，使发片的内侧产生轻薄的感觉。
B—下滑式滑剪：对发束的表面进行处理，使发尾产生轻而尖的效果。
C—扭式滑剪：将发束扭成绳状，进行下滑剪，可使发尾产生笔尖状的效果。
D—8字滑剪：使发尾产生方向的改变，可分为：正手8字滑剪与反手8字滑剪。
5、托剪：用梳子将头发托起来修剪的方式，多用于修饰衔接短发重量线。
6、推剪：用梳子贴着头皮修剪较短的部位。
7、点剪：用剪刀在发片上间隔点剪，缔造透空感效果。
8、悬空剪：不借助梳子或手指进行剪发的方式。
9、间隔挑剪：用剪刀在发片上间隔挑起若干分头发进行修剪的方式。
三、五点定位剪法修剪实力：
定位剪法,以头部的某一个点位为准，建立设计线进行修剪的方式。用语表现发型某个部位的局部效果。
1、中心点定位剪法：以中心点为准，将前区的头发采用左右平行、上下集中的方式提升至中心点水平线前，以耳点或额点头发的长度修剪，可使发型的前侧边产生丰富的纹理变化，多用于修剪前倾式贴面碎发或内扣式贴面碎发效果的发型。
2、顶点定位剪法：以顶点为准，将局部或全部头发根据发型层次的要求提升180°进行修剪，使发尾产生轻薄的感觉。这种剪法属于英国悬空式公式剪法中较常用的剪法之一。
3、后脑点定位剪法：以发型落点位置的长短为准，从后脑点上取发设定设计先，对后区内外区位的头发进行修剪，使后颈部位产生较立体的轮廓型效果。常用的方式有修剪水平轮廓的后脑点水平集中圆形剪法和后区水平集中定位剪法。适用于BOB发型、短碎发型等时尚短发。
4、耳点定位剪法：以耳点为准建立坐标线轴，采用对称式集中的方式进行修剪，多用与修剪中长发或短发的册区鬓角部位。
5、鬓角点定位剪法：以鬓角点为圆心，刘海自然斜梳的最低点为半径，向后画圆至耳点垂直线，采用柔和服贴剪法对发型的重量线以及色调进行修剪。这种方法多用于短发侧区修剪。
以上五点定位剪法概括了长、中、短发的所有发型，每一种方式均可独立使用，也可混合使用，特别适应于初学者或基础较差者学习。

美国人大多数是什么发型？

这款露额的的黑色超短发，刘海霸气的梳在两边，在搭配甜美的微笑，贵妇范十足。

纽约最引以为傲的就是他有着自己独特的风格，看起来很适合但又不会太过时髦。

发型建议：头发长度应超出下巴水平线。“重点强调发型的整体形状，微微膨胀，过软过扁的发型会显得脸部很圆润。

美国有很多地区，每个地方每个人不一样，大概有：自然风，囚头，平头，长发，黄头卷发。另类的青少年就各不一样了。

头发紧贴着头皮的人应该如何打理自己的头发？

先把发根烫起来，再说怎么打理吧。不烫的话你自己根本就无法打理，要么你就天天吹头发，还要会吹，还要能吹出蓬松的造型才行，否则一切都是白说。

只有烫过的头发，才可以轻松打理出蓬松的发型效果。尤其是发根，只要用吹风机向后吹，就能获得蓬松的效果，只需要使用一些弹力素等造型品就可以打理出饱满圆润的发型效果。

烫发发根就容易蓬松，但是要烫到发根才行，烫到发根的发型，即使不用吹风机，都能轻松获得蓬松的发型效果，自己适当打理就非常洋气时尚。

不烫，对于贴头皮的发质来说，几乎没有可能自己能够打理出蓬松饱满的发型效果。贴头皮大都是细软发质，或者是油性发质，或者是天生贴头皮的发质，这种发质要么剪短要么烫卷，还起不来就只能剪短烫卷了。

小卷发或者发根摩根烫都可以不打理都能产生蓬松的发型效果。说来说去还是烫发，因为实在没有不打理就能蓬松的发型，不烫自己就更打理不出来。

啥也别说，烫吧！烫完你就知道，发型是多么好打理的。从此再也不用担心贴头皮这种烦恼的事情了。

个人观点，不喜勿喷，谢谢！喜欢我专业的解读，请点赞鼓励一下！认可我的观点，希望获得更多干货，请关注我！

理发有哪些常识？

学习理发的关键在于找到一个好师傅，愿不愿意教你真本事就很重要，如果愿意，余下的就看你的天分和勤奋与否了，先练个几年才能出师。然后自立门户，从小做大，慢慢熬出头。

请问知识分子和文化人有区别吗？

知识分子以前专指教师或者教授，他们有独立的圈子，特别是民国时期，许多的文化经典都是他们搞出来的，比如54运动，129运动，对推动中国文化发展起到了特殊作用。大革命以后要求人人平等也就是大家都一样。凡是认识字的应该都叫文化人，不过他们的杰出代表，比如胡适郭沫若也对中国文化的发展起到了相当大的作用。

什么人算是知识分子？什么人是专家、学者？是由谁确定的？

专家、学者也是知识分子。

国外的主流看法是：受过专门训练，掌握专门知识，以知识为谋生手段，以脑力劳动为职业的人。

我们一般认为，知识分子，是指有独立思考能力，以阐发或者运用知识为工作的脑力劳动者。

知识分子有几个显著特征：

（1）受过良好教育。过去，大学毕业就算知识分子了，现在看，这个标准明显偏低了。以现在的情况，至少要接受过研究生教育，掌握专门知识。这是一般情况，不代表全部，也不是说，博士毕业了，就算知识分子。

（2）具有独立思考能力。为什么有段时间，要打到臭老九呢？因为他们有独立思考能力。这点是最重要的。有独立思考能力，使他们显得与众不同，脱离了劳动群众阶级。你有独立思考能力吗？

（3）从事脑力劳动。脑力劳动分为：创造知识的脑力劳动、传授知识的脑力劳动、管理知识的脑力劳动和实现知识的脑力劳动。但从事脑力劳动的人大部分并不算知识分子。也就是说，知识分子从事脑力劳动，但从事脑力劳动的人并不都是知识分子，有点饶。

只有同时具备这三大特征的人，才是知识分子。

最典型的例子：大学教师、科研人员都是最典型的知识分子。

为什么叫筏形基础

片筏基础具有一定厚度的支承整个建筑物的大面积整体钢筋混凝土板式基础为了增加结构刚度,在板上或板底的单向或双向设置肋梁,以形成梁板组合基础。片筏基础适用于土质软弱，地基承载力低，上部结构传递到基础的荷载很大及上部结构对地基不均匀沉降敏感的情况。设计时，根据荷载大小和分布情况，采用地基上板的计算方法或考虑上部结构与地基基础相互作用的计算方法，求出基底反力、基础弯矩和剪力，以确定板厚和配筋数量，并做柱脚处板的抗冲切验算。应力求荷载合力作用点与基底形心相重合，否则将出现偏心力矩，造成地基反力不均，从而使基础倾斜。为此，在决定板的尺寸时，应尽量使立柱间距相等和荷载分布均匀。为了减小偏心距，必要时可增加底板挑出长度来调整板底形心位置。当上部为框架结构、柱等距和柱荷载分布均匀时，可采用等厚度片筏基础；若柱距不等或柱荷载分布不均匀，基础承受较大的剪力和弯矩时，可采用厚度不等的片筏基础，甚至可以在板上柱间或墙间设置肋梁或刚性桁架。片筏基础在地下形成的空间，可加设围护结构作为地下室或储藏库等。是指当柱下交叉条形基础底面积占建筑物平面面积的比例较大，或者建筑物在使用上有要求时，可以在建筑物的柱、墙下方做成一块满堂的基础，即筏形（片筏）基础。筏形基础由于其底面积大，故可减小基底压力，同时也可提高地基土的承载力，并能更有效地增强基础的整体性，调整不均匀沉降。你可以参见下面的参考资料。不知道能否对你理解有所帮助。这是体育/运动问题吗？你是学土木工程或相近的专业的可以理解，如果没有学过相关的力学知识，那你理解起来可能比较困难。

筏形基础：满堂式的板式基础