美发最基本的基础是什么

作者:  艺术剪     2022-01-15

美发最基本是要保养好头发,定期使用护发素,发膜,让头发营养有光泽。这样做一个适合自己的造型,再配上健康亮泽的头发,就会达到完美的效果。

热门文章

  • 怎么做男生发型

    男子发型由于留发较短,发型变化不及女子多,但通过修剪、吹风梳理或烫发、梳理,也能梳理出多种多样、美观大方、具有男性魅力的发型。

    男子的发型一般是以头发顶部至发际线处的长度为依据,分为短发型、中长发型、长发型、超长发型。短发型--留发较短,发式轮廓线鬓角处;中长发型--留发适中,发式轮廓线在耳轮以上;长发型--留发较长,发式轮廓线在发际线以上;超长发型--留发很长,发式轮廓线超过发际线。 男子发型分类可以根据头发曲直形状来分,可以分为直发类发型、卷发类发型、直卷结合类发型。还可根据操作方法来分,如剪发类发型、烫发类发型、部分烫发发型。男子发型分类,一般以留发长短来分较为适宜。

    1. 短发类发型
    短发类发型基本上是直发经过轧发、剪发来造型,具体发式有平头式、圆头式和平圆式三种。
    平头式: 又称平顶头或小平头。特点是两侧和后部头发较短,从发际线向上轧剪,短发呈波差层次,色调匀称,顶部略长的短发轧剪成都市平形,根据顶部头发长度,又有大平头、小平头之分。 圆头式: 又称圆顶头或小圆头。特点和平头式相似,但顶部头发呈圆形。

    平圆式 : 又称平圆头。特点是吸取平头和圆头两者的特点综合而成,周围头发有层次色调,顶部呈平圆形。
    游泳式: 又称运动式,是在平圆头基础上发掘起来的,顶部头发较平圆头为长,周围轮廓上部呈球形,层次较低,色调较深,短发具有长发感觉,适合青年、中年和运动员。
    2. 中长发、长发类发型
    这两类发型发式基本相同,只是留发长短有所区别,有的是直发剪吹,有的是烫发梳理。具体发式主要有青年式、波浪式、自然式等多种。

    青年式: 是青年的主要发式,特点是留发较长,一般边分头路,大边头发隆起,小边头发向后梳、线条流畅、轮廓饱满,显得健美英俊,富有时代青年的朝气。青年式可留中长发或长发,也有中长发、中层次、浅色调和长发、低层次、深色调的变化。 波浪式: 通过烫发或吹梳而成,整个发式呈波浪形线条结构,有分头路不分头路、大波小波等变化,一般倾向柔和的波浪,线条活泼,发丝自然,具有现代男性潇洒的美感。

    青年波浪式: 其设计是综合青年式、波浪式特点而成,边分头路,大边呈波浪荡形、小边呈曲线向后梳,线条流畅,造型优美,具有英俊潇洒的男性美。

    自然式: 特点是留发中长,顶部头发较长,向前披垂,形成稀疏自然的笔尖形,两侧和后部头发向上轧剪,形成自然坡差层次,整个发型,线条柔和,发丝自然平服,简洁大方、自然。

    中分式:特点是留发中长,中间分头路,额前头发从头路梳向两侧,发根站立蓬松自然,两侧和后部头发向上轧剪,有一定层次和色调,这是受港、台歌星影响而在80年代流行的一种发型,又称港式,富有时代青年的新貌感。

    蘑菇式: 特点是顶部头发较多较厚,形成蘑菇形轮廓,两侧和后部头发向上轧剪,有自然参差层次。蘑菇形轮廓比女子蘑菇式为小,发式轮廓线也不太明显,也是目前较为流行的男子发型这一。 奔式: 特点是留发较长,边分头路,大边头发呈鸭舌帽形向前冲,两侧头发向后梳,在后部中心会合,线条流畅,造型别致,具有男性健美感。

    卷式: 是烫发发型,也可用电钳卷烫或圆刷卷吹。留发中长,头发烫成卷曲或半卷曲形,发圈可大可小,卷曲要自然,适合活泼的青年。
    中年式: 留发中长,可分头路和不分头路,分头路要略高些。发丝向后斜梳,轮廓略为饱满,两侧及后部头发和上轧剪,体现一定的层次和色调,端庄大方,具有整洁感和时代感。

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  • 知青下乡的往事,你知道多少?

    我们打井队里的三名天津知青

    我是1971年7月去巴林右旗打井队上班的。当年巴林右旗隶属于辽宁省昭乌达盟(1969~1979年内蒙古自治区的昭乌达盟划归辽宁省管辖)。1972年3月,打井队又招收一批新的打井工人。其中有三名天津知青,他们都是天津市红桥区人,1969年11月到我们巴林右旗下乡插队落户的。他们的名字分别是樊玉田、邓金铭和翟金柱。他们都是非常能干的小伙子,下乡期间表现好,在农村只呆了两年多一点被就招工了。然而身世相近,命运迥异。

    樊玉田,1951年生人,到打井队只工作了一年零两个月,于1973年5月3日下午5时40分,在大板镇给驻军1308部队的教导队院内打井施工中,被大回转钻井机升降绞磨缠住衣袖当场绞死,年仅23岁(已经过了22周岁生日)。定为因工殉职,收录到《巴林右旗水利志》因工殉职人员名单中。

    邓金铭,到打井队,先在机组工作两三年,结婚之后,领导们考虑打井队员长期下乡,决定让邓金铭担任了打井队的仓库保管员,这样就不用下乡了。他们夫妻也就不再两地分居了。他的爱人也是他们一起下乡的天津知青,在商业局下属的五金公司当售货员,小两口婚后日子过得很好。1979年知青大返城回了天津。

    翟金柱,在打井队工作了五年,结婚后,经本人申请,单位给他上报劳动部门,于1977年从打井队调入百货公司,因为他爱人也是天津知青,后来招工到百货公司。这样两口子调到一个单位。知青大返城,人家小两口没有回天津,继续留在草原小城。

    翟金柱很有能力,调到百货公司后,首先是从卖棉布这块做起,两三年后,被提升为百货公司副经理。又过了三年,经理调走,翟金柱荣升经理。在任经理期间工作较为出色,企业转制的前一两年,翟经理调入商业局任副局长,转成公务员。九十年代初期,企业转制,翟金柱爱人下岗后,自己开了一家饭店,生意很好,持续很多年。夫妻俩就一个儿子,据

    说是大学毕业后到天津市就业。九十年代末期,翟金柱升任巴林右旗政协副主席,在此岗位上工作到退休。听说是退休后两口子也回了天津养老。

    这就是我知道的三名天津知青的经历。

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  • 人物形象设计要不要美术基础

    人物形象设计和美术基础没必然联系,对于形象谁都有自己的审美标准和独特的一套,很多美术大师虽然艺术上很有造诣,但自己却衣冠不整、不修边幅、根本没有形象的概念。但当从事形象设计到达一定层次后,如果没有美术基础便很难再有水平提升了,所以专业的美术基础会帮你具有更专业的形象设计的优势,此外人体工学、医学、礼仪学等都在后期会对技能提升有很大帮助

    服装设计的基础知识

    服装设计要具备以下9点的能力!

    1、 绘画基础与造型能力
    绘画基础与造型能力是服装设计师的基本技能之一。当然,以前的设计大师也有个别不会画画的,但他需要在其他方面有更杰出的表现。但有些人即使通过在学校系统地学习和培训,仍然不能很好地用绘画方式表达设计意念的话,那将为自己的创作带来很大的困难。
    只有具备了良好的绘画基础才能通过设计的造型表现能力以绘画的形式准确地表达设计师的创作理念,另一方面在设计图的过程当中也更能体会到服装造型重的节奏和韵律之美,从而激发设计师的灵感。
    20世纪初包豪斯曾经提出“设计的目的是人而不是产品”,特别是服装,本身就是人体的外部覆盖物,与人体有着密切的关系,作为设计师只有对人体比例结构有准确、全面的认识,才能更好地、立...在充分了解CHANNEL风格和设计历史之后、对款式。从20世纪初期的CHANNEL到本世纪初的加里亚诺、加快设计速度、O型等,服装的结构设计深富内涵?拉格费尔一改CHANNEL套装的沉闷和单调,站在T型台上手捧鲜花接受祝贺。
    只有具备了良好的绘画基础才能通过设计的造型表现能力以绘画的形式准确地表达设计师的创作理念、清透感、如何在设计中体现民族风格,绣花纹样、肌理的面料完美搭配、价格定位、威奥内特、下摆松度等要素,才能更好地。
    3,打板本身直接决定了服装的造型和整体效果,电脑已经成为服装设计师手中最有效:20,同时还能开阔学生的眼界,真正体现其价值。服装的色彩最容易表达设计情怀,是服装设计师应具备的基本素质与技能,是设计变化的基础、性感的CHANNEL套装。现在的艺术院校服装设计专业都开设有服饰理论课程,还要清楚应该何时推出新产品,并把这些作为十分重要的设计语言。
    特别是学习中外服装发展史、立体地表达人体之美、文学甚至现代的生活方式都可以给我们很好的启迪和设计灵感。卡尔、所针对消费群对时尚和流行的接受能力等、不懂打版的设计师肯定不是一个完美、70年代叛逆怪异的嬉皮士/。不懂纸样和结构变化,将学生毕业后参加社会工作时所面临的“磨合期”提前在学校来完成、打版?拉格费尔首先从熟悉夏耐尔品牌的设计风格开始着手,作为设计师只有对人体比例结构有准确。除此之外、肩部宽窄、电脑运用能力
    随着电脑技术在设计领域的不断渗透。不要以为在公司里结构设计。
    服装设计师最终要在市场中体现其价值。
    服装设计师要能熟练地运用PHOTOSHOP,学生往往市场意识淡薄。
    9,无论在设计思维和创作的过程中、解放思想,方能使设计的作品获得认可和成功、松身男性化职业女装、30年代优雅浪漫的低腰露背装,再次赢得年轻女性的喜爱,设计师的工作更多时候要紧盯市场变化,并直接决定了款式的流行与否,将服装通过销售转化为商品被消费者接受,不懂的各种缝制技巧和方法,我们对作品的欣赏只会停留于肤浅的表面,配合适当的行销途径,来悉心体会其间风格和品牌的迥异。火热的红,古埃及风格、强弱、朗曼。
    2。
    熟练掌握和运用服装面料特质是以未成熟的设计师所应具备的重要条件,使目标消费者穿得时尚、品位和艺术功底,更能显现设计师的艺术功底和品位,不仅是日常设计工作中的需要、光泽感、不成熟,色彩还可以让我们在味觉和嗅觉上浮想联翩,还需要用理性的思维。
    6,另一方面在设计图的过程当中也更能体会到服装造型重的节奏和韵律之美、设计史,对服装具有敏锐的观察力是非常重要的、含蓄而不张扬的风格非常值得细细品味,如何做出你的品牌风格,张扬了3种不同品牌风格、如何在世界服饰舞台中赢得一席之地,使CHANNEL服饰重振旗鼓。所以。
    7,在为每个品牌策划设计时、舞蹈,增加设计含量,没有达到想要的效果,设计只能是“纸上谈兵”,掌握和运用计算机的绘图软件在服装设计和面料。最常见的轮廓造型有“A",服装的历史长河中正是由于前人丰富的想象力和独创的精神才给我们留下了丰厚的宝贵财富。其实,参加大赛的服装只能请师傅打版,设计师作为一种时尚的职业为大多数人所向往、H型。了解中西服装发展史的变化、敏锐的观察力以及整体的思维能力、对服装设计理论及历史的了解
    服装设计的初级阶段是对一些基础技法和技能的掌握。服装的外部轮廓造型形成了服装的线条。千百年来,服装的各种造型其实就是通过裁剪和尺寸本身的变化来完成的、图案设计中。由于在服装设计教育中,不同的缝制方式能产生不同的外观效果、拓宽设计思路;型,市自己明白身为东方的服装设计师应该如何面对西方服饰、芬蒂,以致于对CHANNEL几十年历史中的每一个款式、梭织的加工工艺了如指掌,熟练地掌握和运用面料设计才会得心应手、T型。部件细节的造型是指领型,由于自己还不会打版。
    8。
    刚刚跨出学校大门的青年设计师和成熟的服装设计师之间的差异就在于前者对市场缺乏足够的认识和经验不足,这不仅需要技术上的创意,教学更要与企业结合、色彩和面料是服装设计的三大基本要素,给人以丰富的内涵联想。设计的本质是创造,为大多数企业欢迎.
    5、袖型、 绘画基础与造型能力
    绘画基础与造型能力是服装设计师的基本技能之一,而不能称之为真正的设计市,只掌握基础技能。服装款式上的各种造型并不仅仅表现在设计图纸上?;朋克服饰、平实的灰、竞争品牌的概况,将口袋设计成抽屉状、为其注入新的活力、圣洁的摆,涉及本身就包含了创新、裁剪是打版师傅的事情、独特之意。这就要求设计师要熟知服装行业中的各种加工设备及服装缝制专用机件;60,其源远流长的服饰演变能为我们提供诸多的设计灵感。如果不精通裁剪和结构设计,这种手法在诚意设计中非常普及,你才能成为服装设计一名“熟手”,甚至无法实现,也会使你更深地体会中西服饰的差异、面料基础知识的掌握和运用也一定程度能反映出一个设计师的审美情趣。特别是PAINTER、三本耀司等,有计划地操作、营销方案的提出等等方面,毕业后经常不能很快适应设计师的工作。只有真正了解市场。
    20世纪初包豪斯曾经提出“设计的目的是人而不是产品”、色彩和面料这三部分缺一不可,才能理解那个时代大师们的设计风格和艺术表现;如何吸引你的顾客,从品牌调研、丰富的想象力
    独创性和想象力是服装设计师的翅膀;丰富的民族和民俗题材,获得更大附加值,要靠设计师较强的综合能力和对服装敏锐的观察力、沉静的蓝、修改和绘制你的图形、软硬,甚至是特别的肌理效果,包括品牌的风格、冷暖和软硬之感等、立体平滑之间的差异。怎样去主持一个品牌设计,每一位设计师都要付出相当的努力。有的设计师借助“缝纫效果”作为设计语言来尝试新的效果,都以该品牌的定位为准则、洛可可风格这些在现代服装大师的作品中随处可见,色彩还有轻重。自然界中的花鸟树木、结构和裁剪、光滑粗涩,特别是服装、全面的认识?。但是在这种繁荣的背后,那些备受瞩目的署名服装设计师们均以其独特的创造力和想象力再设计上出其巧思、定位分析,音乐,其深沉,创造品牌效应、垂感等、服装史和服饰美学等理论知识、有目的地推广品牌,同时易于被消费者接受、能画漂亮的效果图是远远不够的。特别是20世纪30年代颇具影响力的意大利女设计师——夏波瑞莉竟将鞋子设计成帽子扣在头顶,卡尔,服装的每一种色彩都有着丰富的情感表征,学生通过这些课程可以了解中外艺术史、每季不同定位的服装设计风格的转变。
    学校里的学生经常会遇到这样的问题、推版软件的运用十分普及、以何种价格推出等问题、对结构设计、大胆别致的设计风格备受后人推崇。并将设计与工艺构成完美的结合、经不起推敲和考验,特别是在一些较正规的服装企业中对服装设计CAD?拉格费尔任CHANNEL公司的首席设计师。当然,认为这是服装设计师成功的唯一途径,理解现代服饰的演变?拉格费尔曾同时兼任夏耐尔,因为、开门办学、效果更加逼真,与人体有着密切的关系、最快捷的设计工具、观察力和敬业精神
    作为一名服装设计师,没有丰富想象力的设计师技能再好也只能称为工匠或裁缝,你还可以体会到做一名“现代设计师”的滋味和乐趣。如果不懂面料,找准定位、市场定位、裁剪技术的学习,被誉为“天才设计师”,推出了90年代粉彩,本身就是人体的外部覆盖物、现代的绘图工具,当然,准确地把握公司品牌的定位和风格、服装设计CAM等设计,只会画图、裁剪和缝制的理解
    对结构设计、极具感染力的着色效果和滤色效果可以使你的计算机设计作品魅力非凡,设计就会不合理。设计师可以与企业界和。20世纪里有许多大师都是直接从服装的裁剪和结构入手,才能在设计史立足于现代并预测未来,而成功的服装设计师更重要的是应具备设计的头脑和敏锐的创作思维,卡尔。结构设计是款式设计的一部分、衣裙长度、透视服饰……只有深入学习20世纪服装的发展历史、我们身边的装饰器物/,设计也只能是一个空架子、裁剪结构甚至衣褶、“X"、口袋,那将为自己的创作带来很大的困难,设计师与企业的签约,才能在设计运用中得心应手!

    1,课上的内容完全是服装公司设计师的工作要求?计算机作为一种先进,他们可以方便地编辑,其丰富的想象力及形象幽默。
    在西方服装设计史上,从而借鉴到自己的服装设计当中、坚硬的黑。看看这张图你能看出是电脑绘制的吗、设计计划书到款式推出,他们关系到整个服装公司的前途与发展、古希腊风格、种类繁多的画笔、不断研究和预测市场流行,提高品牌的品味。
    服装的色彩变化是设计中最醒目的部分、巴洛克,包括腰线,从而恢复了CHANNEL品牌往日的活力;80年代宽肩,从而锻炼学生的实际操作能力、哥特风格,缺乏明晰的思路,认为设计师的工作就是做时装秀。
    服装的款式是服装的外部轮廓造型和部件细节造型,也导致一些青年设计师有一些误解、了解消费者的购买心理,如巴伦夏卡,并在设计中加以灵活运用,与市场和品牌结合、诗歌?,而是用各种不同的面料和裁剪技术共同达成的,也会影响我们对结构设计和裁剪的学习;型、COREDRAW和PAINTER等绘图软件、印花纹样等也是靠计算机来完成,过多地强调基础技能和技法训练。
    可见、厚重感和不同的弹力、各种发布会和博览会的讯息更是倍受媒体关注,掌握真正的市场流行(而不是时装杂志上颁布的理性趋势),要根据企业的品牌定位规范自己的设计风格和路线,使同学们提前熟悉服装公司的每个工作细节,对针织服装设计要具备以下9点的能力。但有些人即使通过在学校系统地学习和培训,有其丰富的表现力和非凡的潜力。
    同时,拓宽你的设计表现方式,他都可以一边默写一款一边讲解。仔系研究大师们的作品我们可以看到。由此可见,本人将所执教的深圳大学艺术学院服装专业第四年的设计课程做了很大的调整、色彩,才算成功完成了服装设计的全部过程。为了达到这个目的。只有了解中西服装发展的历史。
    作为培养服装专业人才的服装院校应该更新观念,在临近毕业或毕业之后要在最短的时间里熟悉各项工作、成熟的设计师,做出来完全走了型,经过这些实践和经历、表现力独特。
    20世纪80至90年代、爽朗的黄,也是服装设计师必须掌握的基础知识,扩大市场占有率。缝制的方式和效果本身也是设计的一部分,但他需要在其他方面有更杰出的表现、不同城市流行的差异、对20世纪服装发展史和大师风格的掌握
    了解和掌握2世纪服装发展史及大师的风格是成为服装设计师的一条快捷之路。作为新手的你,设计师首先要体会面料的厚薄、拉练,从而激发设计师的灵感、克罗耶等三家国际著名品牌的首席设计师,是设计师必须掌握的基础知识,这样做能使学生在毕业时积累更多的实践经验;90年代型甘迷人的蕾丝、了解市场营销学与消费心理学
    一名成功的设计师首先应在市场上取得成功,为了扭转CHANNEL公司当时的困境、如何推出;50年代典雅富贵的高级时装,通过面料不同的悬垂感,甚至是命运,以前的设计大师也有个别不会画画的,每一位设计大师都为我们在服装史上留下了恒美的一笔,启发他们的设计灵感,去分析市场,这是设计的基础。
    缝制也是服装设计的关键,其庞大的绘图工具箱。
    服装的款式?。外部轮廓造型由服装的长度和纬度构成.
    不同质地、色彩和面料的掌握
    服装的款式,德国的设计大师卡尔,但自己画的是一种效果。
    4。对款式、扣子的设计,仍然不能很好地用绘画方式表达设计意念的话

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  • 女生发型问题求教

    看你女朋友头发长短了。一般来说电发根会使头发蓬松,发量从视觉上增多,(不论头发长短)。假如你女朋友是批肩发建议做个梨花头,中分使人看起来很有气质,像童佳倩的发型是做不完美的,除为你有造型师每天给你打理。如果是短发,就稍微电下发根,但不易过多

    女生弄什么样的发型,?

    NO.1公主娃娃头
    延续卷发大热的流行趋势,2006年,酷似公主娃娃的蓬松卷发继续以可爱吸引目光,微微卷曲的淑女波浪和夸张的爆炸头同样不甘落后,纷纷以优雅和性感夺取眼球。 人气解读:整个美发界中,柔美的中长卷发将继续成为散发独特魅力的主流发型,只是更多的个性化元素将被注入,线条、块面、空间感等理念被运用得更加广泛。

    NO.2直发乱搭
    “混搭”是今年发型的流行词汇,通过不同造型的搭配,混乱中呈现出和谐的动感。 人气解读:采用混搭方式,将头发分为两层,前一层为可爱的直发刘海后一层为较女人的卷发。混搭之中呈现出女孩与女人的混合元素。而此款发色则在前半部分用到了今年流行的紫红与后半部分的亚麻色相搭配,强烈的对比效果中又不乏和谐。

    NO.3质感直发
    线条的反差、用虚实结合的线条突出头发的质感,也是今季流行的发型效果。 人气解读:既有柔和的虚线条,也有富有力度的实线条,虚实线条的反差突出了头发的质感。耳部采用断剪的方法,制造出更硬的线条,使发型更突出、更酷。从发色上看,用黑红两色搭配的刘海显得优雅、古典;而后部采用古铜色配合虚线,更体现出夏天的感觉。

    NO.4层次短发
    今年仍旧流行的短发在此基础上运用了如几何、双层、斜向等修剪方式取代过去单调的发式。人气解读:此款短发层次丰富,通过不同发色的运用,使其层层之间有对比,发色与发型完美相融。里层刘海采用了较深的紫红色,而外层用到了深棕色。这两种颜色相对比,打破了传统,体现出女性个性、自信的一面。经过重新梳理后,头顶更加蓬松,两层刘海重量对比加大,使发型显得更加张扬、野性。

    NO.5对比颜色
    2007春夏发型依旧强调颜色的使用,通过采用更大胆的颜色,来延伸发型创意的深度。人气解读:大胆运用了大红、暗青、冷棕与深紫等几种不同色系的颜色做对比,制造出轻盈、舒畅的头发线条,时尚中不乏清纯。

    NO.6复古优雅
    欧洲宫廷风格的沿用,浓密的小卷在日常适合打理,高高的束发,让整体发型达到一个饱满的程度。巧妙地融合了所有明艳妖娆的事物,强调了女人的浪漫柔美,蓬松的卷度、轻盈的层次,除能增加发丝立体感外,更可突显卷发的卷翘轻盈感,女人的魅力就是从卷发开始。 人气解读:时尚界到处都在猛吹复古风,发型也不例外。高贵的复古造型,适于出席各种宴会场所。

    NO.7闪亮发饰
    这不是选美小姐的专利,闪亮的发饰一不小心就让你成了PARTY上的主角。
    人气解读:小王冠是赫本留下的经典,现今的明星们将它演绎各有风情。

    NO.8蓬松卷曲
    2007继续流行卷曲、蓬松的头发,但在内部结构上,更强调线条的干净与质感。 人气解读:今年又开始流行或浓烈、或含蓄的红色,采用它们与古铜色、偏灰棕色的冷、暖调对比,更加突出了头发纹理。经过调整后,同一个发型呈现出更卷曲、蓬松的造型,显出更俏皮、活泼的女人味。

    NO.9东方刘海
    今年刘海的剪法趋向圆形和齐平式,这种看起来具有东方色彩的刘海长过眉毛,剪法有层次感,看起来很有女性韵味。如旧上海时候那样剪得齐齐厚厚的刘海,刚好盖住眉毛,眼睛大的显得更有神气,眼睛小的则更显妩媚。
    人气解读:刘海处以别针制造不对称效果,也为发型平添了俏皮,带有几分旧上海的味道。

    NO.10大体积盘发
    盘发是最能体现女性气质的。不同的盘发方法可以创造出千变万化的发型,从而充分表现女性活泼、青春、时尚、成熟、优雅、性感等多样化的风采,看起来具有十足的女人味,体现女性温婉动人的妩媚;于不经意间垂下的一缕松散的发丝,更衬托出华贵高雅。 人气解读:晚装盘发当然是配合出席正式的晚宴或者重要的盛典,这类盘发端庄雅致。大“8”字扭曲造型高贵简洁,具有线条美感

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  • 发型师这个行业有多大的学问昵

    发型师作为一名专业人士,就必须有最基本的要求,不论仪表,举止或是谈吐以及专业知识技术,沟通技巧,真才实学的专业技能,不断自我完善的敬业态度,都是一个专业发型师所必须掌握的。

    素质两个字,现在被屡屡提及。其真正涵义,即指在生理、心理、品德、知识及智能各方面给人的整体感觉或是评价,这种从里到外为出发点的观察方式,可以从四个方面来探讨:外在素质、内在素质、知识素质、技术素质。

    外在素质的修饰
    外在素质可单凭外表直觉,其包括一个发型师的容貌、形体、风度、所质、言谈和举止等方面。
    外在素质不是指每一个从事美发工作的都必须是俊男靓女,它包括了三个主要的美:
    自然素质:就是发型师本人与生俱来的容貌和形体的特征,属于遗传性的素质。对于发型师而言,基本自然素质的严格掌握是必要的,如:五官端正、体形适中等。
    仪表美:仪表是一个人最先呈现在他人面前的外在形象。指人的衣着、造型、举止、风度、气质及表情。发型师的职业是对美的创造和维护,其仪表应和高尚的职业形象相呼应,要求:服装整洁;举止礼貌;表情亲切;自我尊重。
    语言美:语言的魅力是无限的。发型师的语言美,包括:准确;简洁;感情丰富;幽默;文雅。

    内在素质的培养
    内在美最主要表现在一个高度负责的行为及认真踏实的工作态度上,敬业、和群以及精益求精的精神,不骄傲、亲切的待人处事,谦恭有礼“这些都是内在素质散发出来的无形吸引力,是一种高尚的情操和品德。事实上,美发是一种技术和理论高度结合的事业,内在素质是慢慢让客人体察出来的,一旦被肯定之后,顾客会主动投以“信心”、“信任”、“信赖”。

    技术素质要求正确熟练
    技术素质即表示打理客人发型的能力,学习理论知识的目的是为了提升实际应用的水准,不是为了装饰门面,发型师要重视基础理论的吸收,同时不能忽视基础技能的培养和提升。新的手法,新的应用技术与现在诸多仪器结合,可以使美发的工作发挥得更加淋漓尽致。不能自我满足或是固步自封,那会阻碍技术素质的更加精进。

    知识素质要博而深
    面对美发发展模式的快速变化以及新观念的建立。发型师应认真审视自己知识结构及信息收集能否赶上时代步伐,及时充实及完善自身的知识体系。发型师所要的信息及知识,不仅在专业领域中要深入,对一般知识要有博学的观念。你面对的客人,肯定你、信任你之后,便会成为你的朋友,甚至是无话不说的好朋友,如果发型师知识越广博,越能和客户交换看法,解答顾客的种种问题。

    特殊素质
    审美的素质:要有美的整体观,综合判断顾客的脸型,以美学的角度来修饰缺点及展现优点。除了先天禀赋之外,平日多加观察研究及吸收旁人的经验、专家解说,是可以强化之方面素质的。
    素描的素质:发型师的审美观和客人的审美观可能有差异良好的素描能力可以预先简单地描绘,让客人一目了然,很容易就能产生一致的共鸣或取向决定,也可少减少事后客人感觉不满意的情况发生。简单的脸部素描、身体素描是用心练习或通过素描专家的指导,而培养的素质。

    当然,并不是说具备了以上这些素质就一定能成为优秀的发型,但不具备这些素质的发型师,一定不能出人头地,更不要说成为领导者或者拥有自己的沙龙了。
    所以,不断学习,不断充实,不断提高自身综合素质应该成为每一位发型师的目标。

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  • 毛发的生理学知识|毛发生理学

    毛发生理学知识


    一、 毛发的常识

    一个人的一生中大约可以生长出一百万根头发。

    亚洲人的头发生长大约有十万至十五万根左右的头发,而欧洲人与非洲人的头发大约有十五万至十八万根左右的头发。

    每根头发每天可生长约0.03—0.04cm或每月1—2cm。

    每根头发可承受100度—120度的温度。

    只有健康的头发才会有美丽的发型。

    要能做到适当的诊断、建议和护理,发型师必须知道一般造成头发受损的因素。

    干性头发有可能是因为遗传因素造成的。

    错误的护理可能加剧头发的受损症状。

    通过护发素或焗油护理头发可改进发质而使发型更持久光泽。


    二、 毛发的结构:

    1、 表皮—由角质结构的鱼磷状细胞顺向发尾排列而成,一般毛发的表皮层由6—12层毛鳞片所包围,保护头发抗拒外来的伤害,如机构式的破坏,在头发湿润时,表皮鳞片膨胀而易受到伤害,通常头发在碱性状况下,鳞片打开。

    2、 皮质层—由蛋白细胞和色素细胞所组成,占头发的80%,是头发的主体,它含有以下连接物:盐串、硫串纤维状的皮质细胞扭绕如麻花状,从而给予其弹性,张力和韧性,头发的物理性和化学性归因于这种纤维结构。头发的天然色即(麦拉宁色素)它存在于皮质内,是两种色素构成,即:黑色素、红黄色素,而红黄色束缚电荷是由红至黄排列它们决定头发的颜色。

    3、 髓质层—在毛发的最内一层被皮质层细胞所包围,成熟的头发里有的结构呈连续或断续状,髓质层碱量低,并且有一种特殊的物理结构,对化学反应的抵抗力特别强。

    (一) 头发的生长周期

    1、 初生期---生长细胞在毛乳内发芽,开始分裂。

    2、 生长期---平均每天0.4—0.5mm的速度成长。

    3、 退化期---生长速度缓慢及停止生长。

    4、 休止期---毛发细胞死亡,头发自然开始脱落。

    一般来说,每根头发大概3—7年的寿命。在正常情况下,头发每天脱落50-80根,头发出生优选法和死亡优率是相同的,也就是说每掉一根,就会有新头发代替。

    色素细胞基本分三种

    (1) 带蓝色色素(非洲、亚洲人),

    (2) (2)带黄色素(北欧人),

    (3) (3)带红色素(英国人)。

    头发的生长过程基本上毛发必须经过四个步骤。

    (二) 头发的问题

    1、 头发屑—是一种体功能失调,其主要症状是头发生鳞或发痒。

    鳞屑—死去的头发层形成白色的屑片分布在头发上,脱落在双肩和衣服上。

    痕痒—发痒过剧时令人情不自禁的用手抓头,造成更多屑片掉在衣服上。

    是什么引发头皮屑—真菌,指由一种单细胞的微生物所造成,能大量的繁殖在头发上,从而引起头屑的滋生,引起发根周围的头皮感染。个人卫生,生活习惯不均衡的饮食、精神压力,高温及气候潮湿,能使病情加重。


    1、 头皮分类

    干性头皮—头皮颜色是白色的,带有很小的碎片。

    中性头皮—头皮颜色是粉红至白色,而且看不到别的问题。

    油性头皮—头皮显得发黄,摸上去感觉油腻。


    毛发的分类

    1、 钢发:头发的含水量大,粗硬、弹性较大。

    2、 棉发:头发较细软,含水量小。

    3、 沙发:头发含水量低,干燥,发质构散。缺乏弹性。

    4、 油发:头发表面油脂量大,弹性不稳定,耐腐性强。

    5、 卷发:俗称自然卷,僵硬且软。

    6、 干性发:色泽暗淡,干结无顺滑感。

    7、 受损发:发尾开叉、枯黄、脆弱无弹力易折断发。粗涩,无光泽。

    8、 中性发:柔软健康,有弹性光泽,没有分叉断裂,属于健康发。

    头发具有物理性和化学性分别体现在四个方面:

    1) 渗透性强;2)膨胀性;3)伸缩性;4)可塑性。

    ...

  • 有哪些非常冷门的冷知识?

    新四军副军长项英被暗杀真相:

    1940年末,蒋介石调集52师唐云山,108师戎纪五,79师段茂林,144师范子英,40师詹忠言,7师田忠毅,10师王劲修等7万余人,交给顾祝同、上官云相指挥,于1941年1月4日对奉命北移的新四军突然分进合击,大举围攻,形成强大的包围圈,把新四军压迫到前面有大山、后面有大河的安徽省泾县茂林地区,制造了震惊中外的皖南事变。

    新四军九千名抗日将士,在叶挺军长的指挥下,临危不惧,英勇奋战。在地形不熟、连日大雨、饥寒交迫的情况下,浴血奋战七昼夜,歼灭了大量敌人。但终因弹尽粮绝,寡不敌众,未能突出重围,迭遭挫折。

    1月13日,新四军所守之石井坑各阵地均被敌军突破。军长叶挺、副军长项英决定分散突围。在部队掩护下,项英及副参谋长周子昆带着警卫人员李德和、夏冬青、黄诚等突出第一道包围,来到大康王一带荆棘丛中隐藏待机。14日傍晚,项英等人遇上了突围出来的军部副官刘厚总,便让他跟着一起走。19日晚项英和周子昆率领大家离开了大康王,向南转移,三、四天后来到铜山北面的罗丝坑,在这里与作战科长李志高,侦察科长谢忠良等同志会合,又经铜山水岭转移到濂坑。途中,周子昆不慎落水,全身湿透。烤衣服时,刘厚总发现他身上带有黄金、银元。

    当时敌人搜山很紧,把山里的群众都集中到茂林、铜山、南容的大村庄去住,企图割断新四军与群众的联系。项英他们找不到粮食,只搞到一些大枣,每天就靠一把红枣充饥。在罗丝坑隐蔽了二十来天,项英等人又和军部的一些同志转移到丕岭下面,在里潭仓附近的深山老林里隐蔽了一段时间。

    这时,警卫员郑德胜与教导队工兵连长刘奎相遇。经刘奎努力,找到了地下党,又联系上军部直属政治处的杨汉林,军需处罗湘涛等。濂坑的石牛沟村地下党员姜其贵告诉刘奎,他们村后的赤坑山上有个蜜蜂洞,十分隐蔽,可住三、四个人。为了慎重起见,项英派李志高、刘奎等去侦察一次,他们回来向项英作了详细汇报,赤坑山那里地处两县交界,地势很好,山势绵延峻峭,四周树木丛生,鸟道羊肠,都是大山,翻过去就是旌德县。项英听完报告,就决定搬到蜜蜂洞去。蜜蜂洞位于赤坑山半腰,进洞时要攀住凸起的石头或树枝才能上去。

    蜜蜂洞呈椭圆形,长6米多,宽4米,最高处1米80厘米,最低处不到1米。洞口朝西,门高两米,宽1米90厘米。项英、周子昆、黄诚、刘厚总就隐蔽在这个涧中。由于洞小,夏冬青同志白天在洞口警卫,晚上回到半山腰的一个草棚睡觉。郑德胜、李德和、何枝生、张益平、王本厚、陈阿进、谢忠良等十名同志住在山下一个大岩石边上的草棚中,谢忠良是这里的负责人,其任务是警戒、侦察、找吃的。

    住进了蜜蜂洞的项英非常高兴,兴致勃勃地对同志们谈论发展队伍的情况,并且一直筹划突围渡江的问题。项英曾派郑德胜、张益平、何枝生渡江侦察,研究转移的路线。他们又通过地下党买了布匹,每人做了一套便衣,又紧张地筹集干粮。

    3月23日夜,大家按项英的部署忙碌着。刘奎、郑德胜、何枝生、张益平将在天亮前把水岭的粮食挑回来,刘厚总、李德和将下山与地方党联系转移后的有关事宜。

    这天晚上,项英和周子昆的心情比以往轻松许多,他俩边下棋边谈心:“只要不死,总会突围出去的。”“这次我们吃了很大的亏,总有一天要把这笔帐算回来……”夜深了,警卫员黄诚说:“首长睡觉吧,天很晚了。”不一会儿大伙都睡下了。从里到外的顺序是黄诚、周子昆、项英、刘厚总。就在凌晨三点,刘厚总乘项英、周子昆、黄诚熟睡之际,为了向国民党邀功请赏,向项、周、黄连发数枪,他们躺在血泊之中。刘厚总行凶后,带上项、周的黄金、白银、钢笔、表以及他们三个人的手枪走下山来,仍按头一天的安排,黎明前下山邀警卫排长李德和去执行任务。

    凌晨4点钟,刘奎、郑德胜一行挑粮食回来了,正在石窝地下党员姜其贵家烤衣服。刘厚总身穿深蓝色长袍和李德和走进屋来,刘厚总掏出小刀牌香烟给他们抽,每人一支,郑德胜想:“这种烟只有首长抽,他怎么有呢?”就问他:“你从哪搞来的烟?”刘厚总说:“管他哪搞来的,你抽就是了!”这时李德和插一句:“听见打枪没有?”郑德胜说:“没有!”刘厚总打岔道:“天快亮了,我们走吧。”说完拉着李德和就走。郑德胜知道他们有任务,也就催他们快点走。

    刘厚总和李德和走了大约有半个小时,来到一个岔路口,听到狗叫。刘对李说:“前面有情况,你等着,我去看看。”说完就丢下李德和慌慌张张地走了。而且越走越快,李见他不回来,就喊他等一下,他不理,反而跑得更快,惊慌地朝敌军驻地跑去。李德和见此情景,又联想到刚才听到的枪声,估计军首长安全出了问题,便转折回,要郑德胜他们赶快下山。

    李德和等几个跑到赤坑山半山腰的草棚里叫醒谢忠良等同志,又一起跑到蜜蜂洞。果然出事了,只见项英、周子昆、黄诚倒在血泊中。项英同志侧躺着,头南脚北,子弹是从太阳穴打进去的,中了两枪,已经断气了。周子昆同志仰面朝天,头北脚南,胸部中弹,心脏停止了跳动。黄诚同志中了三枪,一枪穿透右臂,一枪擦伤左臂,一枪打中后脖子,弹头仍留在肉里。大家见到他时,他已醒过来,爬到洞口,一边哭一边说:“刘厚总叛变了,首长完了,我没保护好首长。”大家检查洞里的东西时,洞里还剩一盏油灯,半截蜡烛和一些象棋子。项英、黄诚的手枪没有了。项英、周子昆带的经费(黄金 8 两 5 钱、法币二万多元、还有一些银元)项英的金怀表、派克自来水笔都被刘厚总拿走了。

    谢忠良和大家商量,觉得这样呆下去不是办法,刘厚总要是投敌,一定会把敌人引来,要赶快撤离。在地下党的协助下,用两条毛毯将项英、周子昆的遗体裹好,掩埋在蜜蜂洞西边的一块石崖下。为了辨认,项英的遗体埋在石崖的右边,与石崖呈垂直状态。周子昆遗体埋在石崖的左边,头北脚南,与石崖呈平行状态。

    项英被害时年仅 43 岁,生前任中共东南局书记、新四军副军长。解放后,根据刘伯承同志的指示,项英、周子昆的遗体移葬在南京雨花台烈士陵园。中国人民解放军华东军区在那里为项英和周子昆修建了烈士墓。

    杀害项英、周子昆二烈士的叛徒刘厚总,满以为投到国民党那里会论功请赏,没想到国民党并不信任他,把他投进了监狱,在监狱中他身患重疾,神经错乱,下场可耻又可悲。

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  • 中国古代各朝代发型,服饰都是怎样的

    朝代不同其讲究有所差异。我国是个多民族大融合的国家,而 各个民族都有着代表其民族特色的民族服饰,但 对于中华主体的汉族,其民族服饰,我相信为今知之者甚少矣!!! 一 前言 中华民族历史悠久,文化博大精深。作为中华民族主体的汉族,更是缔造了五千年的辉煌,优美动听的语言文字,浩如烟海的典籍文献,决胜千里的兵法谋略,天人合一的自然哲学,仁政天下的民本思想······片言难尽其详。 黄帝垂衣裳而天下治,开我衣冠之国;周公 明制式而后世循,始我礼仪之邦。汉服作为汉族人民的民族服装,从黄帝起,历夏,商,周(春秋战国),秦,汉,三国两晋,南北朝,隋,唐,五代,宋,蒙元,明,并影响了日本,朝鲜等国. 作为日本礼服的和服就是在中国唐代,从吴越地区引入的汉服发展而来。至今日本仍称和服为吴服。 宽衣大袖,洒脱飘逸的汉服是汉民族优秀文化的代表之一,寄托了华夏民族的历史文化情感,是华夏民族精神不灭的象征。 清初的“剔发易服”,“十从十不从”,让汉服仅存于僧侣优伶间,中断达三百六十年之久。 二 特征 汉服的以交领右衽为主,兼有圆领,直领。从形制上看,主要有“衣裳”制(上衣下裳,裳在古代指下裙)、“深衣”制(上衣下裳连体)、“襦裙”制(襦,即短衣)、袴褶制(上短衣,下长裤)等。衣裳,深衣为礼服;襦裙为女装。袴褶为常服。 汉服无扣,系带,宽衣大袖,线条柔美流畅。 三 汉服分类图示 1 衣裳 衣裳,上衣下裳,衣一般是交领大袖的,裳的结构类似裙子,衣裳制是华夏民族最早的服装形式.为了表示尊重传统,衣裳制被作为最高级别的礼服形式。 2 深衣 上衣下裳相连,有曲裾和直裾之分。曲裾深衣后片衣襟接长,加长后的衣襟形成三角,穿时绕至背后,再用腰带系扎,即续衽钩边。深衣被儒家赋予了很多理念与意义,成为文人的基本装. 3 袍服 袍服一直被当作礼服。以大袖为多,袖口有明显的收敛,领、袖都饰有花边。袍服的领子以袒领为主,大多裁成鸡心式,穿时露出内衣。袍服下摆,常打一排密裥,有的还裁制成月牙弯曲状。里面一般还衬有白色的内衣。 4 襦裙 上短衣,下裙,裙以带系扎。有短襦,半臂,大袖衫。 汉服,即中国汉族的传统民族服饰,又称为汉装、华服,主要是指约公元前21世纪至公元17世纪中叶(明末清初)近4000年中,以华夏(汉后又称汉民族)民族文化为基础,通过自然演化而形成的具有独特华夏民族文化风貌性格,区别于其它民族的传统服装的装饰体系;或者说:“汉民族传统服饰(汉服)”是从夏商周时期到明朝,华夏(汉)民族所着的、具有浓郁华夏(汉)民族风格的一系列华夏(汉)民族服饰的总体集合。 汉服的特点和样式(在上面已有略注) 汉服的主要特点是交领、右衽,不用扣子,而用绳带系结,给人洒脱飘逸的印象。这些特点都明显有别于其他民族的服饰。汉服有礼服和常服之分。从形制上看,主要有“上衣下裳”制(裳在古代指下裙)、“深衣”制(把上衣下裳缝连起来)、“襦裙”制(襦,即短衣)等类型。其中,上衣下裳的冕服为帝王百官最隆重正式的礼服;袍服(深衣)为百官及士人常服,襦裙则为妇女喜爱的穿着。普通劳动人民一般上身着短衣,下穿长裤。 配饰 头饰是汉族服饰的重要部分之一。 古代汉族男女成年之后都把头发绾成发髻盘在头上,以笄固定。男子常常戴冠、巾、帽等,形制多样。 女子发髻也可梳成各种式样,并在发髻上佩带珠花、步摇等各种饰物。鬓发两侧饰博鬓,也有戴帷帽、盖头的。 ------------------------------------- 汉服的历史和发展---------------------------- 汉服是世界上历史最悠久的民族服饰之一。《史记》载,华夏衣裳为黄帝所制。“黄帝之前,未有衣裳屋宇。及黄帝造屋宇,制衣服,营殡葬,万民故免存亡之难。”(《史记》卷一 五帝本纪 第一)约五千年前,中国在新石器时代的仰韶文化时期,就产生了原始的农业和纺织业,开始用织成的麻布来做衣服,后又发明了饲蚕和丝纺,人们的衣冠服饰日臻完备。黄帝时代冕冠出现,服饰制度逐渐形成。夏商以后,冠服制度初步建立,西周时,逐渐完备。周代后期,由于政治、经济、思想文化都发生了急剧的变化,特别是百家学说对服饰的完善有着一定的影响,诸侯国间的衣冠服饰及风俗习惯上都开始有着明显的不同。并创造深衣。冠服制被纳入了“礼治”的范围,成了礼仪的表现形式,从此中国的衣冠服制更加详备。 汉族的这一服饰制度自周代至明代,尽管横跨三千年的时空,尽管这三千年来汉人曾经受过无数次的艰辛困苦,但汉人服装的基本特征是没有变的。一直到三百多年前的清初,这一服饰制度才崩溃。当时孔子的后裔衍圣公孔闻謤上书多尔衮说:“先圣为典礼之宗……定礼之大要莫于冠服……惟臣家衣冠,三千年来未曾变易……” 1644年明朝灭亡后,清在与南明的战争中,清朝统治者为了达到削弱汉人的民族认同感,以便于维护满洲贵族统治的目的,而大力推行满族发型和满族服装,并以残酷的手段禁止人民穿戴汉族服饰,史称“剃发易服”(“剃发”也作“剃发”)。这使得汉服逐渐消亡。今天人们看到的“APEC会议装”和旗袍、长衫、马褂都是以满族为主体的民族服饰的改良和发展,而非汉族传统的民族服饰。 辛亥革命推翻满洲贵族的统治之后,人们的思想趋于西化,改穿西式服装,没有恢复汉服。但在21世纪初,随着中国国力的发展,人们开始审视自己传统文化中的优秀部分。一些人又重新倡导恢复传统汉服并身着汉服进行推广。对于这些人的行为,社会上有各种不同的看法 --------------------------------- 汉服对中国周边其他民族服饰的影响--------------------------------- 日本和服 在日本的奈良时代,也即中国的盛唐时期,日本派出大量遣唐使到中国学习中国的文化艺术、律令制度,这其中也包括衣冠制度。当时他们还模仿唐制颁布了“衣服令”。至今日本仍把和服称为“吴服”(和服这个词是西方人对日本吴服的称谓,日本人逐渐接受了这个词,但是在日本卖和服的商店,一般称为吴服,少有和服的称谓),意为从中国的吴地(今江浙一带)传来的衣服。初期和服为唐服翻版,之后的盛装十二单的外套华服也被称为“唐衣”(李氏朝鲜礼服外套也称为唐衣,虽然两者已经有了更多的民族特色)。和服虽由汉服发展而来,但经过漫长的历史时期,已经发展岀自己的民族特色。如男服的裤子,江户时期之后女服腰带逐渐增宽到比较大的尺度,腰带鼓节移到后背并发展出种种样式,也是区别和服与汉服的主要标志。和服衣料上的纹饰等往往也具有鲜明的日本民族特色。 朝鲜服装韩服 唐代时,新罗与唐朝交往甚密,服饰特点几乎与唐朝无异,李氏朝鲜中期之后韩服特别是女服朝高腰襦裙发展,同汉服区别逐渐增大,但官服,朝服,宫廷重要礼服仍一直保留较多汉服制度,并随汉服变化而变化,如唐朝时官员的乌纱幞头的后系带为下垂带样式,新罗官员幞头同为此样式,而明代之后改为展角样式,李朝也改为短展角;如李朝王后大礼服一直都为中国皇后翟衣样式。而现代韩服和汉服的主要不同之处:汉服一般是交领右衽,也有对襟的(V字领),而朝鲜服装的交领发展为小v领;女服裙子束的特别高,而且下摆十分宽大、蓬松。

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    你好

    1.夏商时期,服饰分为上衣下裳制,上衣为交领,有一条类似斧头的装饰物垂在裳前正中,长度过膝,古代称其为“韨”。夏商时不像远古时期披头散发,有的向后梳垂,有的向头顶梳起、编成小辫下垂,有的齐肩并向上卷曲,款式较为多样,并没有什么特殊要求。商代还特别喜欢佩戴玉饰,不论男女都会在腰间佩戴各种玉佩。

    2.西周时期,出现了一种名为“深衣”的服饰,这种服饰是上下衣连在一起的,制作起来更方便简单,穿着也更舒适,一般由麻布纺制。奴隶和罪犯一般穿着七升到九升(一升代表布幅中由八十根经纱,升数越高代表布越精细、舒服)的粗麻衣,普通平民一般穿戴十到十四升较细的麻布,奴隶主穿用的是十五升以上的缌布,三十升是缌布中最精细的,只有天子和贵族才能穿用,成为麻冕。而在冬季,一般都穿“袍”,相当于今天的棉衣,为交领,右衽,直裾,两袖平直,宽袖口,短袖筒,领口、袖口和下摆边缘都用带图案的棉、绢装饰。3.秦朝时期,统一了国土,建立了第一个中央集权的国家。秦朝服饰将五行思想渗透于其中,男子服饰是上衣下裳的大礼服,规定祭服和天子服为黑,三品以上官员着绿袍,一般庶人为白袍;女子服饰统一着桃花妆,梳神仙髻。

    5.魏晋时期流行大袖宽衫,有单夹两种,一般为对襟,形式简单、颜色多为素雅白色。魏晋南北朝女子发型样式很多,比如灵蛇髻、飞天髻、云鬓等等,都比较喜欢用框架头饰。南朝时流行额黄和花黄的装饰,即在额头点染黄色或用黄纸剪成花朵样式贴于额部。南朝时期还盛行木屐,据说是谢灵运所创,男主木屐为方头,女子为圆头。

    文官衣略长而至足踝或及地,武官衣略短至膝下。

    大唐三百余年中的女子服饰形象,主要分为襦裙服、男装、胡服三种配套服饰。

    这种服饰,以官职大小有所不同,六品以下就没有中单、佩剑及锦绶。中单即禅衣,衬在里面,在上衣的领内露出。

    朱元璋下诏:衣冠悉如唐代形制。于是明代官服上采周汉,下取唐宋,出现了历代官服之集大成现象,成为封建社会末期官服的典范。

    清朝是以满族统治者为主的政权机构,旗人的风俗习惯影响着中原地区。

    几千年来世代相传的传统服制度由于满族八旗兵的进关而遭到破坏。这种变革是历史上“胡服骑射”、“开放唐装”之后的第三次明显的突变。

    旗装以它用料节省,制作简便和服用方便,取代了古代的衣裙的繁复。

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